目录

绪论
第一节  问题的提出
第二节  本课题研究的历史与现状
第三节  本书的关注点和研究方法
第一章  肖邦艺术风格形成的社会基础
第一节  肖邦时代的华沙音乐艺术
一  肖邦时代的华沙社会结构
二  肖邦时代的华沙音乐艺术
第二节  肖邦与密茨凯维奇及其诗歌
一  肖邦与浪漫主义思潮
二  密茨凯维奇的诗歌和肖邦叙事曲的民族精神
三  密茨凯维奇的叙事诗与肖邦叙事曲的民间风格
第三节  波兰民间音乐与肖邦钢琴音乐的诗化重构
一  波罗涅兹和玛祖卡舞曲的民族渊源
二  肖邦对波罗涅兹舞曲和玛祖卡舞曲的诗化重构
三  肖邦音乐创作中民族自觉性的现代启示
第二章  “情感论”与肖邦的艺术风格
第一节  “情感论”音乐美学思想的历史渊源
一  古希腊——从毕达哥拉斯到柏拉图
二  中世纪和文艺复兴时期的音乐荚学思想
三  德国古典哲学与黑格尔的“情感论”
第二节  “情感论”音乐美学思想对肖邦的影响
一  肖邦音乐与主观表情性
二  “移情”与肖邦音乐的诗意幻想
三  “回到申世纪”与肖邦音乐的“乡土情怀”
第三章  肖邦钢琴艺术风格的嬗变
第一节  关于音乐作品的“感伤悲情性”
一  肖邦f小调钢琴协奏曲第二乐章(作品21)
二  肖邦的两首前奏曲(c小调，作品28之4)(c小调，作品28之24)
三  肖邦的c小调夜曲(作品72之1)
四  肖邦bb小调奏鸣曲(作品35)第三乐章“葬礼进行曲”
第二节  关于音乐作品的“内在戏剧性”
一  肖邦c小调练习曲(作品10之12)
二  肖邦g小调叙事曲(作品23)
三  肖邦b小调谐谑曲(作品20)
结束语
肖邦作品目录
参考文献
后记

内容摘要

　　作为浪漫主义黄金时期的代表人物肖邦，是深入 研究浪漫主义音乐的典型个案。肖邦艺术风格的形成 一方面是由于18、19世纪华沙独特的社会结构以及隶 属于它的艺术群落对他的影响，另一方面则是19世纪 20年代欧洲文艺领域中蓬勃发展的浪漫主义思潮、波 兰的浪漫主义文学给予他的创作以更直接的影响，特 别是浪漫主义诗人米茨凯维奇的诗歌是肖邦钢琴音乐 诗意的重要源泉。肖邦作为浪漫主义音乐语言的创造 者之一，其独特性必须放到音乐美学史上来认识，它 是典型的情感论音乐。情感论美学思想，从古希腊至 19世纪有一条清晰的发展线索，到黑格尔至高峰，尤 其是黑格尔的唯心主义哲学成为最重要的主导精神， 核心即“精神内容就是艺术之所在”。在有关音乐的 情感内容及其主体性问题上，肖邦可谓几乎全盘接受 了黑格尔的理论主张，他的艺术风格从“感伤悲情性 ”到“内在戏剧性”的嬗变，无不浸透着肖邦主体性 的独特情感体验。