目录

夜半歌声——《野草》新解
论郭沫若历史剧中的“英雄美人情结
风格即人——论出身经历、性格气质等对洪深创作的影响
论田汉的话剧
论夏衍的话剧
论李健吾话剧创作的心路历程
李健吾话剧研究述评
我的摄影机不撒谎——论新生代电影的纪实性特征
论田汉电影中的女性崇拜
论夏衍的电影
对三十年代“软性电影论争”的重新检视
日本无声电影一瞥
“花是樱花，人是武士”——日本武士电影研究（1952-1974）
伊朗电影巡礼

内容摘要

　　《时光的痕迹：戏剧、电影、文学评论》论及对象主要是那些早有定论的中国现代剧作家，或众说纷纭、莫衷一是的作品，作者擅长用潜意识心理学对其创作内驱力进行深度剖析。《夜半歌声——〈野草〉新解》从集体无意识和原型批评角度，指出《野草》的根栽植在中国古代的神话中，从而解释了为什么我们以前从历史、时代、现实、个体等角度对《野草》的解读不是隔靴搔痒就是盲人摸象。《论郭沫若历史剧的英雄美人情结》对郭沫若历史剧的人物塑造进行潜意识方面的剖析，打开了一扇新的研究窗口，让人耳目一新。而对于夏衍、李健吾、洪深等剧作家的评论，力求从新的角度去审视，努力发掘其新意，阐发新见，具有相当的说服力和新鲜感。在电影方面，日本无声电影因为资料匮乏国内罕有文章论及，《日本无声电影一瞥》一文是迄今为止国内对日本无声电影进行爬梳钩沉的首篇文章。《“花是樱花，人是武士”——日本武士电影研究（1952—1974年）》也是国内第一篇对20世纪50至70年代日本武士片进行全面、系统论述的文章。作者具有很好的文学素质，在论述中融入自己的感悟与激情，将艰涩的理论糅于生动优美的文笔中，语言流畅，优美。