演员和导演是吸引观众走进影院观影的两个重要元素。演员受领于导演，受限于剧本，更有摆脱不掉的在观众心中成型的形象。《寒战》一片，听到最多的评价是“帅”。正是郭富城的纹丝不乱的“帅”，其表演过于注重自身感受而非与对手之间的交流，让人无法相信他是警队副处长。李治廷毕竟从影经验不足，没有赋予张国标这个角色应有的野心和冲劲。只有梁家辉表演劲道十足，撑起了影片的表演关。
《王的盛宴》改编自《史记》，题材是史诗剧，但台词设计、表演创作均过于现代，不具有浓郁的历史氛围和史诗剧的表演形态。演员刘烨将当代人的气息，添加到一千多年前的刘邦身上，致使角色偏离了生命应该具有的现象。刘烨说，“我喜欢这个调调，刘邦一副腌躜泼皮样，在戏里大口喝酒，大手抓饭，市井出身的刘邦本就野蛮生长，兽性蓬勃，讲话粗野，你要让他之乎者也地讲话，那就太假了，我们坚决杜绝。”但是，粗俗，松懈、流于生活的表演，实则是腐蚀了一个心怀大志的刘邦。
虞姬是一幅遗世独立的美人图，带着传奇的美丽和傲气，怎么会是一张白纸？秦岚饰演的吕雉是个才谋双全，城府深厚的女人，绝不是单薄的只有美貌的女人。吕雉孤单的身影，被项羽作为人质，与戚夫人明争暗斗，让萧何自写死亡笔记，均对于推动剧情没有什么必要。演员创造角色不可能只演自己身上有的东西，由于表演创作者对自身创作标准的松懈，带来了创作品质的低下。反观同为历史剧的《赛德克·巴莱》、《一九四二》这些影片，其主演就能像展开历史画卷一样，让观众快速地置身于情境之中。
《王的盛宴》影片结尾，韩信跟着萧何走向长长的门廊，回忆着“自己在项羽营中的失意，意气风发地追到刘邦营中，受萧何举荐，得到刘邦重用，穿上了将领铠甲”的人生片段。由于饰演韩信的演员张震之前就在表演上已不断进行铺垫，所以结尾交代韩信心理历程的回忆就具有了情感上的张力。演员张震的表演，也确实给整部影片带来了一股清新之风，较好地完成了人物的塑造。
2012年的中国电影表演，之所以没有发展，从根本上讲，其一是对电影表演“电影化”理解的误区所致，少有研究镜头前的表演创作分寸问题，更多的是在谈论与蒙太奇及其手法的结合。因此，创作者对人的物质与精神生活、人与自然和社会关系的探索已逐渐模糊，甚至停止了思考的脚步。其二是时代变迁，科技发展，电影的表现力被不断扩展，电影的风格样式百花齐放，电影的综合性与以往有很大不同，传统意义上全部由演员塑造的银幕人物形象，如今是由多方电影技术共同完成。由此，电影表演艺术作为电影创作中重要的创作元素已多被演变为形式的华丽元素。
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