1. 击败库切，2016年布克奖黑马得主，“当代马克·吐温”保罗·比第，夺冠作品*度中文引进。
2. 《纽约时报》年度十大好书、全美书评家协会奖、都柏林文学奖长名单、《洛杉矶时报》畅销榜单、《卫报》等数十家媒体一致推为“年度好书”。
3. “我们时代的小说”“21世纪美国蕞为重要、蕞为复杂的文学作品之一”“近年美国蕞滑稽有趣的小说之一”……《纽约客》《巴黎评论》《华尔街日报》《泰晤士报》等媒体高规格赞誉。
4. 一万个笑话包裹之下的当代美国黑色寓言；在家园“被消失”之后，一个小人物的荒诞反击。
5. 惊人的笑料密度与知识广度。当之无愧的黑色幽默强旋风，句句皆有笑点，包袱信手拈来，被奉为“已达到一位喜剧作家的蕞高水平”；博学多识，包罗万象，孔子、奥巴马，二战、黑帮，说唱、电影，法律、体育，数学、摇滚，一切皆可妙用，汇入保罗·比第至为广博的讽喻汪洋。一部既考验笑肌又考验脑回路的当代奇书，“你读《背叛》越久，就越聪明”（《卫报》）。
6. 令人害怕的大胆，令人慌张的直白。情节出人意料，故事离奇荒诞，极尽戏谑、口舌毒辣、百无禁忌。一部发笑之前切记三思的挑衅之作，“内心虚弱之人不适合读《背叛》”（《每日邮报》）。
7. 用蕞洪亮的笑声，复仇蕞残酷的生活。借一个小人物抵抗现实的欢腾闹剧，保罗·比第揭开了时代的沉默隐情，撕下了伪平等社会的假面。在荒诞不经的笑声之下，是千疮百孔的当代美国，贫富差距、阶层固化、种族藩篱、性别不公、教育分化，《背叛》用无权者的放声大笑告诉我们，平等是一个谎言。一部喜剧外壳的深邃思考之作，“深深地扎进当代社会的心脏”（布克奖评委会主席）。
2016年布克奖获奖作品，一出模糊了历史与现实、虚构与非虚构界限的讽刺喜剧。
时间，当代美国；地点，洛杉矶狄更斯城，脏乱差贫民区、底层人民聚居地、暴力频发的危险之都；人物，一个土生土长的普通男孩、大学生农民，本名为Me，他的女友叫他棒棒，他的奴隶叫他主人，他的同胞叫他叛徒，他的国家叫他罪犯。
他在心理学家父亲一系列疯狂的精神实验中长大，迎来双重丧失的成人礼：父亲横死于警察手中，狄更斯城因有碍洛杉矶声名，在地图上悄然“被消失”。左手西瓜，右手喇叭，他构想出一个找回狄更斯城的奇异计划，却同时受到家乡人民的热烈欢迎和以死抗议……
我父亲（愿卡尔·荣格使他的灵魂安息）是一个小有名气的社会科学家。作为自由心理学的开创者，据我所知也是唯一的实践者，他喜欢穿着实验室外套围绕房子，也就是“斯金纳箱”走来走去。在那儿，我，他精瘦的、一脸茫然的实验小黑鼠，严格依照皮亚杰的认知发展理论在家里接受教育。他没给我喂过饭，只是把不冷不热的食欲刺激放到我面前。我没有受到过体罚，只因为无条件反射而弄得满身伤痛。我没有得到过爱，而是在一种经过精确计算的亲密环境中被养大，担负着强烈的使命感。
我们住在狄更斯，洛杉矶南郊的一个贫民区。我是在城里的一个农场上长大的，这听起来可能怪怪的。狄更斯于1868年建成，和除尔湾之外的加州其他大多数城镇一样，起初是个农业社区。这里是愚蠢、脑满肠肥的共和党白人以及支持他们的墨西哥佬和东亚难民们的繁殖地。这个城市最初的特许状里规定：“狄更斯应保持以下传统：没有各种肤色、口音和帽子的西班牙人，没有法国人、红发人、城市老滑头和身无所长的犹太人。”然而，创建者们囿于他们多少有限的智慧，还规定运河边的五百英亩地将被永久辟作可称为“居民农业区”的专区，因而我所居住的地方—狄更斯一片十方街区的区域便非正式地作为农场诞生了。当你进入农场地界时，你会意识到，因为城市的人行道、滚滚车轮、车载音响、紧张情绪、进步主义者的投票记录，都将消失在弥漫着牛粪味儿的空气里。如果风向适宜的话，还能闻到大麻的清香。成年男人缓慢驾驶轻型越野摩托车，准备通过满是农场鸟禽叫声和身影的街道，从鸡到孔雀，应有尽有。他们双手脱把，数着一小沓钞票，匆匆抬眼，好奇地挑一下眉，撇一下嘴：“怎么样？还好吗？”钉在前院树上和篱笆上的马车车轮给农场风格的房屋平添一层地道的拓荒者风格，但每个窗户、入口通道和狗门都配备了比监狱食堂还多的栏杆和挂锁，这显得有些违和。门廊前面，早已世事洞明的老年人和垂髫之年的孩子坐在摇摇晃晃的草坪躺椅上，用弹簧折刀削东西，等待着有什么事情发生，就像一直发生的那样。
在我认识老爸的二十年里，他曾在西河岸社区大学做过临时的心理学系主任。对他这个在肯塔基莱克星顿一家小养马场长大的马厩经理的儿子来说，做农活是一种怀旧。当他因获得教职来到西海岸，既能住在黑人社区又能喂马的机会真是太棒了，绝对不容错过，即使他不曾真正付得起按揭和维修的费用。
如果他是一名比较心理学家的话，一些牛马兴许可以活过三岁，西红柿也可能会少生点虫，但在内心深处，他对黑人自由问题的兴趣远远大于害虫防治和动物王国的兴旺。为了打开通往精神自由的大门，我成了他的安娜·弗洛伊德，他的小小案例研究。他不教我骑马的时候，就在我身上重复著名的社会科学实验，我既是控制组，又是实验组。和任何一个幸运到足以到达形式运思期的“原始”黑人小孩一样，我开始意识到，自己经历了多么糟糕的成长过程，永远也无法从记忆中抹去。
我想，如果考虑到当时缺少伦理委员会来监督我老爸的这套育儿方法论的话，那么实验的初衷还是很单纯的。20世纪初，行为主义者华生和雷纳为了证明恐惧是一种习得行为，把九个月大的“小艾伯特”放在白鼠、猴子和一捆捆烧坏的新闻纸等中性刺激物中间。起初，作为实验对象的小婴儿可以面对类人猿、啮齿类动物和火焰这一刺激序列而不受干扰，但是在华生反复用老鼠搭配极高的噪声之后，久而久之，“小艾伯特”不仅开始害怕白鼠，而且对所有毛茸茸的东西都惊恐万分。我七个月大的时候，老爸把玩具警车、冷藏的罐装蓝带啤酒、理查德·尼克松的竞选徽章和《经济学家》杂志等物品放在我的摇篮里，但这非但没能让我适应震耳欲聋的噪声，反而使我害怕呈现在我面前的刺激，因为它们总是与以下情形同时出现—爸爸拿出家用点三八口径特种枪，冲着天花板来几轮扫射，把玻璃震得噼啪响，同时大吼“黑鬼，滚回非洲去！”，声音大到足以盖过起居室四声道立体声音响播放的《亚拉巴马，甜蜜的家》。直到现在，我都没法耐着性子看完一部哪怕最常见的罪案电视剧，倒是对尼尔·杨有种奇怪的亲切感。睡不着的时候，我不去听暴雨或海浪声的录音，而是去听水门事件的录音。
家里人说，从一岁到四岁，他都把我的右手绑在背后，这样我就能长成一个右脑发达、注意力集中的左撇子。我八岁时，他想测试“旁观者效应”适用于“黑人社区”的情况。他复制了臭名昭著的基蒂· 吉诺维斯的案例，让尚未到青春期的我扮成不幸的吉诺维斯女士。1964年，她在纽约的冷漠街头遭到抢劫、强奸，并被刺死。她发出了《心理学入门》教科书般的凄惨呼救声，几十名旁观者和邻近的住户却置若罔闻。因此，就有了“旁观者效应”的概念：周围有可能提供帮助的人越多，获得救助的几率就越低。老爸假设这一点并不适用于黑人，黑人可是一个靠守望相助才生存下来的友爱的种族。于是他让我站在社区最繁忙的路口，口袋里塞的钱多得冒了出来，耳朵里塞着最新最闪的电子小配件，脖子上挂着一串颇有分量的嘻哈风金链子。令人费解的是，我的胳膊上还搭着一套定制的本田思域脚垫，如同服务生的毛巾。在我泪流满面时，我的亲爹抢劫了我。他在一群旁观者面前把我打翻在地，不过那群人并没有旁观太久。他刚在我脸上打了两拳，人们就冲了上来，不是为了救我，而是帮他。他们帮他一起暴打我，兴奋地把飞肘和电视里摔跤的那套加了进来。一个女人给了我一记非常精准的后背位裸绞锁喉，事后回想起来她下手还算仁慈。等我恢复意识的时候，看到我父亲正在对她和其他袭击者做问卷调查，他们脸上还汗津津的，胸口因洋溢着乐于助人的热情而起伏，我能想象，跟我一样，他们的耳边仍回响着我的尖叫和他们的狂笑。
序篇
你铲起的屎
东东甜甜圈知识人
确切的变化，或者禅与乘坐公交车的艺术以及关系修复
墨西哥人太多了
苹果和橘子
绝对的黑人性
闭合
致谢
译注
《背叛》这部小说深深地扎进当代社会的心脏。自乔纳森·斯威夫特和马克·吐温以来，我头一次领略这样一种野蛮的机智。——布克奖评委会主席阿曼达·福尔曼
《背叛》是美国多年来蕞为尖锐的讽刺文学作品，粉碎了神圣之物，打破了群体幻觉。它的笑料密度是一个喜剧作家所能达到的至高水平，但这种幽默绝不点到为止，而是刺入了复杂而令人不安的美国社会真相的深处。——《卫报》
21世纪美国蕞为重要、蕞为复杂的文学作品之一……以幽默的方式探讨了我们国家蕞为暴力、可怕和荒谬的部分。——《洛杉矶时报》
《背叛》不仅是近年来美国蕞滑稽有趣的小说之一，可能也是21世纪shou部堪称伟大的讽刺文学作品。——NPR
《背叛》将热烈的喜剧与锐利的批评融为一体，但它蕞引人注目的特质是书中人物所具有的鲜活的人性。——《纽约客》
《背叛》的开头一百页是美国文学中的登峰造极之笔。那些一针见血的句子让我划重点划到胳膊发酸……一部具有里程碑意义的喜剧文学。——《纽约时报》
保罗·比第，特立独行的天才。——《泰晤士报》
极具实验性，同时触动人心……超乎寻常的喜剧写作。——《泰晤士报文学增刊》
马克·吐温早已巧妙揭示，在美国，遍地都是值得嘲讽一番的人与事。但谁是当代的马克·吐温？答案是保罗·比第。比第写出了一部全然一新的书，十足风趣，挑战世俗，充满凶猛的智慧。——《旧金山纪事报》
一部极其犀利的讽刺作品。——《星期日邮报》
极度滑稽的讽刺之作。——《滚石》
内心虚弱之人不适合读《背叛》。——《每日邮报》
《背叛》是一部天才之作。——《奥普拉杂志》
《背叛》让你开怀大笑，更让你掩卷深思。——《星期日泰晤士报》