赵锡淮，中国戏曲学院副教授。中国戏剧家协会会员、北京市戏剧家协会会员、中国戏剧文学学会会员。主讲“中国戏曲史论”、“戏曲编剧基础”、“戏曲精品剧目研习”、“大学语文”等课程。出版专著《国家舞台艺术精品工程戏曲精品剧目研究》；在省级以上戏剧刊物上发表了《秦相吕不韦》、《名优之死》、《获虎之夜》、《大雷雨》等大型戏曲剧本多部。曾荣获全国戏剧文化奖银奖和铜奖；在《剧本》、《四川戏剧》、《戏曲艺术》、《中国京剧》、《剧作家》等国内影响力较大的戏剧刊物上，发表学术论文近四十篇。论文曾荣获第26届“田汉戏剧奖·论文三等奖”、“全国戏剧文化奖论文二等奖”。此外，还担任北京市教委组织实施的2009年科研计划面上项目主持，2009年北京市科研计划重点项目课题组主要负责人之一，2012年北京师范大学国内访问学者。

　　《戏曲舞台创造研究》总共分为四大章节：第一章为“戏曲舞台文学创造”，分别从主题开掘、戏剧性情节、唱念语言、情境设置、性格化人物塑造、结构与布局等方面分析了戏曲文学剧本的特点；第二章为“戏曲舞台表演创造”，分别从歌舞表演；技、艺、韵；角色创造与自我超越；流派的表演；地方戏舞台创造与演员表演等方面对戏曲舞台表演作了深入探析。第三章为“戏曲舞台导演创造”，分别从场面调度、戏剧节奏和舞台风格、人物关系的安排、导演的风格等方面对导演的创造研究进行了重点研究。第四章为“戏曲舞台美术创造”，分别从写实与写意、生活化与戏曲化、以及风格的呈现等方面作了对比分析。

　　《戏曲舞台创造研究》：
　　戏曲作品虽然与话剧作品一样，都需要起承转合的戏剧结构。但是，戏曲作品的起与合，要按照戏曲艺术歌舞化的特色需要来布局，即开端和结局最好要歌舞化。开局歌舞化，能够使戏曲味道浓郁，舞台气氛浓烈，开场具有较强的吸引力。
　　在很多戏曲作品结尾处，也会有一段主人公大段独唱表演，使人物情感宣泄达到高潮。同时伴有一人或多人舞蹈，与演员歌唱表演相结合，共同营造舞台抒情效果，使舞台观赏性达到最高值。
　　例如在越剧《陆游与唐琬》中，开端是陆游与妻子唐琬在沈园游春赏景情景，在幕后女声合唱声中，两人的恩爱情感得到了体现。在该剧结尾处，仍是在沈园，但已经物是人非，唐琬已经改嫁他人。陆游与唐琬相见后不得不痛苦地诀别。接着在虚幻中，陆游与唐琬似乎又回到了从前，他们形影相伴载歌载舞，在凄美的女声伴唱声中，二人影像慢慢定格在沈园中。
　　这里开端与结尾是呼应的：剧情发生的地点在同一个地方，主要人物依旧，表达人物深切、真挚的情感也是一样的。唯一改变的，是人物的命运发生了变化，情感归宿发生了改变。
　　再如京剧《贞观盛事》开端结构，以气势恢宏的马球场蹴鞠比赛作为开场，在表现群马奔腾，众人翻腾跳跃，策马挥掷竞球的歌舞表演中，整个舞台形成了好看、热闹非凡的效果。在该剧结尾处，正对观众的宫门打开，获得自由的三干宫女，身穿民女服装，像放飞的鸽子一样舞蹈着跑向观众。紧接着是骑着骆驼的西域女子、卖炭哥拉着牛车领着苌娥在舞台上走过，君臣众人亮相，场面也是和第一场戏开场时一样，喜庆、热闹，体现着大唐盛世的风采，由此形成了开端和结尾呼应效果。
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第一章 戏曲舞台文学创造
第一节 案头文学剧本与舞台演出剧本
第二节 主题开掘
第三节 戏剧性情节
第四节 唱念语言
第五节 情境设置
第六节 性格化人物塑造
第七节 结构与结局

第二章 戏曲舞台表演创造
第一节 戏曲表演的灵魂——歌舞
第二节 技、艺、韵
第三节 角色创造与自我超越
第四节 流派表演
第五节 地方戏舞台创造与演员表演

第三章 戏曲舞台导演创造
第一节 空的舞台
第二节 场面调度
第三节 戏剧节奏与舞台风格
第四节 人物关系安排
第五节 创造情境
第六节 导演风格与无我之迹

第四章 戏曲舞台舞美创造
第一节 写意与写实
第二节 突出风格
第三节 生活化与戏曲化