首先，并不是所有这些工匠的名声，都是在晚明鉴赏文学中上升到显著地位。例如银匠朱碧山活跃于14世纪中叶，最初由其同时代的陶宗仪（约1316约1402）记载，而归为朱氏的传世名品，年款也大都与此相符。晚明所列的银匠名录只不过重复了陶宗仪所提到的四家姓名，这说明在此间的两个世纪中，这一行当的其他人物并没有在士绅阶层的意识里留下印记。而且事实上，有证据表明，带有其款署，但从风格上判断不可能作于1580年之前的器物，也在晚明之际的市面上流通。54即便明代晚期银器制造业没有出现更多的名匠，朱碧山的大名也足以提升这一行业的形象。这类核心人物，即其自身就足以代表整个行业的名人，对于任何在士绅的价值评判体系中确立地位的手工行业来说，都是一个必需的部分。 

　　有些制造形式，主要指竹刻和篆刻（和书法密切相关），其声望已足以吸引士绅参与，所以，连工匠也一道避免了地位低下的耻辱。李流芳，《长物志》卷三（“水石”）的定者，在当时即有竹刻家之名，而无损其在同侪眼中的社会身份。在社会阶层的另一端，则是那些姓名从未在消费阶层的著述中出现的匠人。这一点最突出的例子可能要数家具制造业和制衣业。我们从上文所引的片段中可知，家具制造、服饰生产与文献记载得较为完备的行业共属同一个消费系统。华美的服装，精美的家具，都是上层人物展示自我的重要方面，然而我们尚不知道任何一个明代裁缝或木匠的名字。

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导读：大航海时代中国都市的艺术生活与文化消费 

2004年版序言 

导言 

第一章物之书——明代的鉴赏文献 

第二章物之观念——明代鉴赏文学的主题 

第三章物之语一明代的鉴赏语言 

第四章往昔之物——古物在明代物质文化中的功能 

第五章流动之物——作为商品的明代奢侈品 

第六章物之焦虑——明代中国的消费与阶级 

结语 

注释 

附录一《长物志》各卷的（审）定者 

附录二1560—1620年间艺术品和古董价格选编 

一手资料参考文献 

二手资料参考文献 

鸣谢 

索引