序（韩丛耀）
导论 影像建构的世界
I 类型边界
壹 纪录电影是什么
第一节 先驱与探索：生活记录与事件实录
第二节 类型与传统：从人类学到“真理电影”
第三节 直接电影之后：边界模糊与过界
第四节 纪录电影是什么
Ⅱ 影像表征
贰 诗意的真实
第一节 光和时间的游戏：先锋电影的视觉美学
第二节 城市交响派：真实素材与片断拼贴
第三节 诗意现实主义：诗化素材与现实序列
第四节 先锋的现实主义：城市的正反面
叁 浪漫人类学的真实
第一节 高贵的野蛮人：《北方的纳努克》
第二节 从表象到心灵：《最后的山神》
第三节 人类学纪录电影的真实观念
肆 电影眼睛的真实
第一节 苏联建构主义电影思潮
第二节 维尔托夫与《带摄影机的人》
第三节 电影眼睛：用电影认识世界
第四节 《带摄影机的人》：电影真相的寓言
伍 电影讲坛的真实
第一节 电影锤子：功能大于美学
第二节 国家纪录电影原型：《漂网渔船》
第三节 纪录电影的定义：对现实的创造性处理
第四节 格里尔逊模式及其影响
陆 电影触媒的真实
第一节 来源：分享和回馈的人类学
第二节 巴黎人类学实验：《夏日纪事》
第三节 真实电影：电影摄影机前后的互动
第四节 真实电影的影响
柒 旁观的真实
第一节 旁观：“无为”的观察理念、
第二节 梅索斯兄弟与《推销员》
第三节 直接电影：展现过程与危机机构
第四节 时间炼金术还是真实的“谎言”
捌 口述历史的真实
第一节 克劳德·朗兹曼与《浩劫》
第二节 口述历史：话语、面孔与记忆
玖 “多元共生”的真实
第一节 解构的影像：后现代思潮与纪录电影
第二节 复合真实：混搭的风格
第三节 多元表征：真实理念的延伸
Ⅲ 影像/机制
拾 纪录电影“真实”的生成机制
第一节 幻觉真实：经验主义真实
第二节 间离真实：解构主义真实
拾壹 纪录电影叙事的本质
第一节 电影叙事的风格
第二节 电影叙事的本质
第三节 纪录电影叙事的本质
拾贰 纪录真实的维度
第一节 现实表征的三角关系
第二节 “纪录真实”的三个维度
Ⅳ 影像意义
拾叁 纪录电影的精神旨归
第一节 原罪：非常真，非常美，非常罪
第二节 真实：纪录电影的美学精神
第三节 意义：纪录电影的旨归
主要参考文献
后记
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