本书汇集了中国美术学院院长许江、中央美术学院院长范迪安等众多书法界及文化界知名人士对王冬龄书法艺术的评论，由此可对王冬龄先生的艺术生涯有一个全面的概观，更可见他在书法界，特别是现代书法领域的地位。
《书非书：王冬龄艺术评论辑要》是关于王冬龄先生现代书法艺术的辑评。中国美术学院院长许江、中央美术学院院长范迪安等众多书法界及文化界知名人士雅评妙论，从不同角度、侧面和高度评价了王冬龄先生的书法艺术，为现代书法在当下中国的长足发展奠定了坚实的理论基础。王冬龄先生传统学养深厚，并积极探索创新，在以大字书写和现代水墨为代表的作品中，中国传统书法与西方现代艺术水乳交融，汇于笔端，王冬龄先生出入其间，游刃有余。而其与当代著名诗人李亚伟的跨界对话，以及现场书写巨幅草书《心经》的创作个案，更显示出他在私人空间与公众场合下的不同状态，我们亦可借此一窥王冬龄先生的高妙思想与非凡心境。
《书非书：王冬龄艺术评论辑要》：
王冬龄始终将自己的作品放在一个“大美术”的背景下来审观，就像我们在前面提到过的那样，他的这种努力，正是寻找书法和绘画最后的那个临界面。抽象表现主义画家在中国书法中发现了生动的“气韵”，创造了一种辉煌的艺术形式。但它们更多的是一种视觉上的压迫感，一种无意识的宣泄。在波洛克、马瑟韦尔①的画面中，粗犷潦草的笔触往往是与背景融成一片的，线条并没有一种独立性，即便是克莱因，由于他过分强调视觉的张力，使得线条更多地担负一种分割画面的作用。王冬龄虽然也尽力想张扬作品的冲击力，并竭力消除“字形”对“字义”的依附性，强化自身的纯净性。但是，他的作品还是保留了“字义”，只是把它降低到极限了。在他的作品里，字义只是一种引导观众心理情绪的指导。在《泰山成砥砺，黄河为裳带》中，我们可以看出，他已经打破传统惯常的结构，字形的借让已经完全脱略了窠臼。字义只是将他带人了那种浩瀚博大的创作境界，而字形则完全随着自己这种创作情绪的起伏和画面形象的生发而变化。他的线条在表现草书独特的疾速徐缓的节奏感外，还带有浓厚的篆籀气，敦实厚重，古朴苍劲，克服了一般抽象表现主义画家那种扁平草率的弱点。在构图上，四边留有一定的空隙，保留了传统书法的某些特征，使字形和线条有一定的表现自足性，而不是像抽象表现主义绘画那样完全消失在背景之中。当然，王冬龄作品中的优秀之处，远远不是在这里叙述的这些。一幅好的艺术作品是由多种因素组成的，富有表现力的线条和富有想象力的空间，只是构成一幅好作品的基本因素。这就和人一样，太多东西组合成一种人格，太多的东西组合成了王冬龄一幅优秀的作品，我们几乎可以无休止地谈论下去。因而，我十分欣赏这样一种观点：描述一件优秀作品的最好办法，就是让艺术家重新再创作一次。尤其是在创作像书法这样一种富有时间意味（SandrePrice便认为王冬龄的书法是一种“凝固的音乐”）的艺术时，便觉得手中的这支笔显得非常笨拙。但是，在探索王冬龄艺术上的成功因素时，有两点可贵的品质，我想应该在文章结束时提及一下。
第一，王冬龄对于创作的真诚以及在艺术中真实地表现自己。确实，在我们这个时代，谈论真诚也许觉得有些悖时，或者说，“真诚”是一个无法讨论的问题。艺术史中对于这个问题退避三合的理由多得不可胜数，一个著名的例子便是，提香①为一位画商画过一幅非常优美的画像，但在一封信中，提香却嘲笑了这位画商，并对他表示了蔑视。类似的故事在中国绘画史，尤其是书法史中更屡见不鲜。我们确实很难判断一幅艺术作品中的“真诚”，但有一点，我想可以说明王冬龄的真诚，那就是他全面扎实的传统功底和驾驭各种线条的卓越技巧，我们很难想像，没有数十年起早摸黑的勤学苦练，能臻于这样的境界。也正是基于此，他那富有探索意义的作品能从整个“前卫书坛”中脱颖而出。
第二，王冬龄在学术探索中的谦虚和永不满足的精神。正如范景中在<王冬龄书画集序》中说的那样，他的成功，得益于他的谦虚。他的这种谦虚不仅表现在他把自己的点滴成就归于导师的教诲，也表现在他对自己学生们的创造性和艺术灵感的尊重中。正是在与那些几乎连一个汉字都不识，却从遥远的大洋彼岸负笈来华学习书法的年轻人的交谈中，他领悟到了书法作品作为一种独立的视觉艺术的存在价值。在今天的艺术界里，难道还有比真实和谦虚更今人敬仰的品质吗？
可以说，王冬龄是书法史上的一个标志，一方面他标志着书法家已成为一种职业，他正肩负着传统，面对世界的艺术观众思考他的问题，思考他的创作；这种立足点，对于以往的书法家来说，无疑是一种崭新的态度。而另一方面，对于那些急于把自己融人世界艺术潮流的前卫艺术家来说，大概谁也没有像他那样留恋传统、热爱传统——因为传统的价值在当代的艺术情境中，越是瞻仰，它的光彩就越是璀璨。
……
第一辑：评论卷一散怀逍遥
散怀逍遥，神游万象
俱怀逸兴壮思飞
美哉：大器、大势
关于王冬龄的草书
王冬龄的艺术
我认识的王冬龄
书写的艺术：被书写的图画Christian Scheffler
第二辑：图版一大字作品
第三辑：评论卷二书法道
不系之舟
书法道：当代书法新视境
书法的当代境界
王冬龄：在当代艺术领域中
为书法艺术开辟新的境界
王者之风
变乱书：王冬龄的实验报告
古道边：王冬龄书法展序
书法艺术家王冬龄与当代艺术
第四辑：图版二书非书
第五辑：评论卷三乘物游心
王冬龄——从吴昌硕的再传弟子
到现代书法的主将
公共空间中的书法
王冬龄书法艺术的独立陛与世界意义
王冬龄与当代艺术
王冬龄与现代书法的“当代性”建构
笔落惊风雨
乘物游心，众美随之
返身书写
第六辑：纸上相逢-一王冬龄思想对话
黑白至上
主持人语：当代书法的局势
“书非书”与当代艺术生活
第七辑：创作个案-一《心经》巨制集评
王冬龄简介
王冬龄巨幅书法创作年表
书法道（跋语）
