前言
一、歌曲《涉江采芙蓉》的创作手法（《音乐艺术》1981年第3期）
二、罗忠镕《第二弦乐四重奏》试析（《音乐艺术》1988年第4期）
三、民歌主题与无调性和声的巧妙结合——贺桑桐钢琴曲
《在那遥远的地方》创作60周年（2007《第二届中国现代音乐
创作研究年会论文集》，《音乐艺术》2007年第4期）
四、朱践耳第一、二、四交响曲中的十二音用法
（《中国音乐学》1992年第2期）
五、基本集合对十二音和声的控制
（原载于《中国音乐学》1986年第4期）
六、从调性到无调性（《音乐研究》1989年第3期）
七、The Use of Twelve—Tone Technique in Chinese Musical
Composition（the Musical Gnarterly 1990年第3期）
八、泛调性——调性发展的最高阶段
九、匈牙利新艺术音乐的主要特征
（《巴托克论文书信选》，人民音乐出版社）
十、20世纪和声语言的演化概况
十一、非调性音乐的结构（上篇．缩简版）
十二、阿诺尔德·勋伯格年谱（《黄钟》2011年第1期）
附录