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文献来源:
出版时间 :
独白:表演中独白阐释的艺术
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787106040680
  • 作      者:
    胡爱民著
  • 出 版 社 :
    中国电影出版社
  • 出版日期:
    2014
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作者简介
  胡爱民,北京电影学院副教授,1998年北京电影学院表演学院任教至今。
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内容介绍
  《独白:表演中独白阐释的艺术》是《台词一表演中台词阐释的艺术》姊妹篇。上一本是台词的入门和基础卷,适合初学者。这一《独白:表演中独白阐释的艺术》则是带领大家走进台词世界的更高层次一独白的艺术。更适用于专业演员以及艺术类院校的学生作为中级台词教材使用。
  独自,顾名思义,是一个人演绎剧中人物在戏剧中的思想情感。但是在《独白:表演中独白阐释的艺术》中则是帮助大家把独自的类型进行分类,进而根据不同的独自找出独白的“对象”,与独自进行对话。
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精彩书摘
  《独白:表演中独白阐释的艺术》:
  我。
  [停顿。柳鲍芙·安德烈耶夫娜心里一阵难受,要不是她扶住了身旁的一张桌子和一把圆椅,早就会倒在地上了。瓦里雅从腰带上把那串钥匙解下来,往小客厅当中的地上一扔,就走了。]
  是我买的。我请你们等一等,不要忙,我的头有点晕,我说不出话来……(笑)我们去到拍卖场上的时候。捷里冈诺夫早已经在那儿了。列昂尼德手里只有一万五千卢布,哪知道捷里冈诺夫一下子就出到比他还多三万的数目。我一看这情形,就跟他顶起来了,我加到四万。他又叫四万五。我就叫五万整。他每回加五千,可我每回加一万……那么,就这样,后来总算定局了。我的叫价比他多到九万,最后,我就把地产买过来了!现在这座樱桃园是我的了!是我的了!(大笑)主啊!樱桃园居然是我的了!这不可能吧!我是喝醉了吧!我是疯了吧,也许我是在做梦吧!……(顿足)不要嘲笑我!啊!要是我的父亲和我的祖父能从坟里扬弃出来,亲眼看看这回事情,那可多好哇!要是他们能够看看他们这个叶尔莫拉伊,差不多是一个字不识的、挨着巴掌长大的、就连冬天都光着脚到处跑的那个孩子,今天居然买了这么一块全世界都找不出第二份的产业,那可多么好啊!这块地产,是从前我父亲跟我祖父当奴隶的地方,是连厨房都不准他们进去的地方。现在居然叫我买到手了。我是在做梦吧?这也许是幻觉吧?不会是真的吧?……这都是你们在茫茫的云雾里空想的结果啊……(把钥匙拾起来,柔情地微笑着。)她把钥匙扔在地上,想来表示她已经是此地的主人了……(把钥匙摇得叮当叮当响)活该!这又有什么关系?
  [传来乐师们调音的声音。]
  喂!音乐家们,奏吧!我很想听听你们的演奏呀!让大家都来看看我,来看看叶尔莫拉伊、罗巴辛用斧予砍这座樱桃园吧!都来看看这些树木一根一根地往下倒吧!我们要叫这片地方都盖满别墅,要叫我们的子子孙孙在这儿过出一个新生活来!……奏起来呀,音乐!
  [乐队奏乐,柳鲍芙·安德烈耶夫娜坐在一把椅子上,伤心地哭着。]
  (斥责的口气)谁叫你不听话呀!我的可怜的、善良的柳鲍芙·安德烈耶夫娜呀!事到如今,可已经太晚啦。(眼里含着泪)啊!钥匙能够把现在的一切都结束了,可多么好哇!啊!要是能够把我们这么烦乱、这么痛苦的生活赶快改变了,那可多么好呵!……喂,我说怎么啦?音乐!力量再大着点!让一切都照着我的心愿做吧!(讽刺地)新主人来了,樱桃园的所有人都来了!(无意中撞到一张小桌子上,几乎把上面的烛台撞倒)没关系,什么我都买得起!(和皮希克下)
  
  《基督山伯爵》
  ——贝尼台多独白
  请原谅我,审判长阁下,我看您是采用了普通的审问程序,我将无法遵从——我要求——而且不久就可以证明我的要求是正当的——开一个例外。我恳求您允许我在回答问题的时候遵从一种不同的程序,但所有的问题我都愿意回答。
  我21岁,说得更确切一些,再过几天就满21岁了,因为我在1817年9月27日在巴黎附近的阿都尔生的。
  最初,我是一伪币制造者,然后变成一个贼,最后我成为一个暗杀犯。在座的诸位,请不必惊奇,我并不是卡凡尔康德王子,仅仅是一个孤儿。
  你们似乎对我的姓名很感兴趣,可是我不能把我的姓名告诉你们,因为我的父母遗弃了我,我根本就没有姓名。但是我知道我父亲的姓名,可现在不能告诉你们,我需要解释一下,为什么我是个孤儿。
  再说一遍,我是1817年9月27日晚上在阿都尔降生的,地点是芳丹街28号,在一个挂着红色窗帷的房间里。我的父亲把我抱在怀里对我母亲说我是死的,就把我包在一块餐巾里,抱到后花园里活埋了我。
  你们问我是怎么知道这一切细节的,我来告诉您,审判长阁下。有一个人曾发誓向我父亲报仇,他早就留心杀死他的机会。那天晚上他偷偷地爬进我父亲埋我的花园,他躲在树丛里,他看见我的父亲把一样东西埋在地里,就在这时候上去刺了他一刀,然后,一心满以为埋的是什么宝物,他挖开一看我还活着,于是那个人把我抱到育婴堂,在那儿我被编为57号。三个月后,他的嫂嫂从洛格里亚诺赶到巴黎来,声称我是她的儿子,把我带走了。
  当然,抚养我的那些人很钟爱我,我本来可以过那些很好、很快乐的生活,但我那乖戾的本性超过了我继母竭力灌输在我心里的美德。我愈变愈坏,直到犯了罪。有一天,当我诅咒上帝把我造得这样恶劣,给我注定这样一个命的时候,我的继父对我说:“不要亵渎神明,倒霉的孩子!因为上帝赐给你生命的时候,并无恶意。罪孽是你的父亲,不是你——是你的父亲,他连累你生遭孽报,死入地狱。”
  ……
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目录
前言

第一章 戏尉独自概说
第一节 什么是独自
第二节 戏尉独自的历史演变
第三节 独自的特点
第四节 莎翁笔下的独自

第二章 独自在与谁对话
第一节 认识独自的四种类型
一、独白的四大类型
二、独白的条件
三、根据独白阐释的特征定义独白
第二节 独自四种类型的具体剖析
一、自我型独白
二、指向型独白
三、道具型独白
四、想象型独自

第三章 戏尉独自的语言及韵律
第一节无韵体诗
一、什么是无韵体诗
二、无韵体诗变化节奏的方式
三、确定轻重音读法的简单原则
第二节 莎尉台词遇到的问题

第四章 中国古典诗词的语言及韵律
第一节 韵
第二节 四声
第三节 平仄
第四节 对仗
第五节 绝句

第五章 独自的“动力”
第一节独自与角色的内心
——以《罗密欧与朱丽叶》中女主角朱丽叶的独白为例
一、纯真无瑕
二、少女怀春
三、内心成长
第二节 朱丽叶不同类型的独自选段
一、指向型
二、自我型
三、道具型

第六章 独自阐释的基本方法和技巧

第七章 台词独自选段与类型

后记
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