一、问题的背景剖析

　　当中国成为世界经济重要的引擎和发展最为迅速的经济体时，世界的眼光都投向中国，复兴中国梦的呼声越来越响亮的时候，文化中国的影响力的要求必然也兴旺，于是文化传播的自信力也逐渐增强。但显然，比起经济的令人瞩目，文化的传播还多少是一厢情愿的热望；而相比起西方世界的文化传播，中国文化的传播劣势更为明显。承认这一点并非气馁，恰恰是不甘心而不能认可。透过媒介传播的控制力，我们就可以确认世界文化传播力的有限，而在这背后贝《是明显的中国文化的世界认知局限。需要强调，从这一个统见透视点来看待的人不多，因为时常从意识形态的角度看待，自以为是地拔高却不见郑重的虚心分析，没有意识到如此这般正是文化话语权受限所在。从传媒掌控高低看文化传播将越来越凸显其价值。

　　二、当下应对性疑惑问题

　　急切的改变现状从政府到文化期望和学者理论界的反应来看，都有一些显然人云亦云的未必合理处。何以得见？几个命题的破解可以看出端倪：1．急切“走出去”的一窝蜂的合理与偏狭；2．针对好莱坞的应当和过分的命题；3．类型片倡导的必要和不恰当的文化单一性；4．自我创作不足的搪塞和缺乏自信力的表现误差。

　　急切“走出去”的一窝蜂的合理与偏狭，是指在政策的指导下，人们有了文化“走出去”的愿望，这是文化发展的需要，更多的实践显然应该是文化自信的体现。但一窝蜂而不是分类实践则需要辨析，“走出去”的是不是文化自觉值得思考。为了完成任务的口号如果不是建立在坚实的文化基础上，急迫谈论和急促行动就可能适得其反。有些东西是无须“走出去”的，有些自然就有“走出去”的可能，关键是“走出去”如果是硬闯而缺乏影响力，则走着却出不去。文化的国度差别很大，适宜生存的环境具有某种决定性。让一些地方剧种“走出去”除了猎奇恐怕也走不远。换言之，不是一切文化都要“走出去”，一窝蜂地走出去，失去生存土壤不说，为了一种功利目标，跑丢根脉也未可知。中国文化需要“走出去”，但前提是自己能够走进来——走进大众心里则更为迫切。对于现代大众而言，急切需要富有感召力的作品是刚需，但能不能提供需要却是疑问。走进人们心底的文化产品，才是我们要下大力气创作的对象，有了本土占稳脚跟的可能，才有生存发展的坚实基础，是不是“走出去”才可以提到议事日程上来。注重“走出去”的同时更要加强自身的感染力——甩人家几条街可否？随着国家强盛，不必一切都急着“走出去”——让好莱坞急着“走进来”才是得意所在。近年的景观的确是好莱坞急切占领内地这一巨大市场，无论是《变形金冈04》在中国获得近20亿人民币票房，超过在北美的票房，还是许多好莱坞创作让中国演员加入角色队伍——从“打酱油”，到开始承担有故事的角色，都预示出急切希望“走进来”赢得内地市场票房的热望，包括亳不犹豫地按照内地审查要求修改剧情和走向等，这一切都在提醒我们：人家在“走进来”，我们更有理由走进中国大众才能守土抗击。而“走出去”的前提显然也必须先走进大众。

　　于是需要强调相关的一个问题，我们创作是不是只能针对好莱坞？将其放大到应当，却过分的命题，把一切都预想成与好莱坞为死敌与追随对象的心理多少有些矛盾。实际上，作为世界上最大的强国，美国的文化的确具有强大的影响力，将其作为比照对象的确合理。但只是以此作为创作的背景，却显得单调而机械。艺术创作自身的强盛需要顾及本土传统的发扬，借鉴也需要有度而不是死缠烂打。把好莱坞电影作为强敌来研究是十分必要的，但世界并非只有美国。忽略了文化上的更多传统和优长，只是盯住单一目标，容易形成简单的模仿和机械的对阵。艺术文化以我为主的意识，越是在发展的进程中越需要强化。我们理应抓住本土受众的心理，满足大众情感需要去创作。这时借鉴域外的成熟经验——无论是电影的创作类型的法则，还是购买人家电视产品的宝典或者舞台演出的版本来完善我们的文化广场，都是极其必要的举措。但多方借鉴、广采博取应该是我们的策略。盯着好莱坞自有理由，但跟在后面亦步亦趋显然不是上策。

　　好莱坞的成效需要借鉴，但其实超越更需要自己有特色。依然是前所述及的：学好莱坞惟妙惟肖又如何？肯定打不到好莱坞去！需要下功夫的是自身文化潜能和优长的发挥，这才是独立向前的方向。

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