《胡抗美教学文献：书为形学》：
基本形和造型样式是星火相传的种子，世世代代的书法家们不断地耕种，不断地收获，收获中包括种子的培育。那么，书法艺术的基本法则类似于服装模特，模特的基本步伐不变，服装却是变化无穷尽的。如果上述比喻没有太大不合适的地方，我们对书法时代性的认识就有了一定的基础，是否可以说，书法时代性研究的问题，就是有了优良的品种之后，怎么去获得高产优质的大丰收；或有了优秀的模特之后，怎么让她们精彩地展示出五彩缤纷的服装。一句话，仅就造型而言，书法的探索对象是变形。基本形和造型样式解决的主要是形的合理与规范问题，这是基础，是条件，是规律。而变形着重研究的是形如何表现张力、节奏和运动，表现时代审美与时代情感。我知道，书法的时代性探索一定是异常艰难的。因为，这项探索总会受到写字实用价值和人们审美习惯的影响，甚至连某些历史的传说都可以左右着对书法的优与劣的评判。
形式是从具体的情绪和情感抽象出来的，正因为抽象，最后呈现给人们的是一种意象。书法形式既是点画、结体和空白组合对比的形式，也是通过对对象整体观照后产生的那种具有生命意义的意象形式。
书法形式本来就是书法艺术的本体，因为它出自自然，表现自然，“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”书法形式是书法之所以为艺术的本质规定，不了解书法形式就不知道书法的本质特征，更不知道书法艺术与其他艺术之间的区别。书法艺术表现的并不是汉字的文本意义，而是利用汉字的形创造的新形式。
创作中的一个点画，一个结体，以及点画、结体的组合形态，都是不同的空间形象。一件作品更是如此。但是，这里的空间并不是日常生活的空间，是艺术形式，它是研究艺术作品的媒介。应当指出的是，形式是无处不在的，生命本身就是形式的创造者。“生命是形式，形式是生命的样式。”包括大自然在内，它之所以具有生命，完全是由于各种形式之间关系的存在。
……
展开
