马尔科·卡尔米纳蒂，1986年在米兰天主教会大学获得中世纪与现代艺术史学位。他是一位专业记者，自1990年以来，便担任独家24ORE的特刊《星期天》艺术、建筑与文化遗产部负责人，已为多位意大利文艺复兴画家书写过专门著述。

　　刘乐，中央美术学院人文学院美术史系，西方美术史方向硕士。现就职于中国美术馆，曾译有《外国名家精品集：后印象主义》（人民美术出版社2014年1月）等。

　　根据最近的调查，莱昂纳多·达·芬奇在卢浮宫的名作《蒙娜丽莎》，仍然被认为是世界上最著名的画作。然而称誉之下，这幅画依然笼罩在种种疑云之中。肖像里的女士是谁？为什么莱昂纳多从未完成或者卖掉这幅画？为什么它现在在法国展出？各种各样的问题使得这本书读来扣人心弦：从豪华奢侈的佛罗伦萨宫殿到富丽堂皇的凡尔赛宫，从简洁朴素的卢浮宫到被二战烽火笼罩的避难所，更不用提在1911年举世震惊的惊天盗窃案……让我们跟随《蒙娜丽莎》的故事，在书中探寻世界上最著名画作的秘密。

　　如何解读蒙娜丽莎，是“蛇蝎美人”还是“微笑天使”？
　　如果说《蒙娜丽莎》的名望从19世纪开始散播，那么这不能归功于艺术史学家，而是要归功于以巾西格蒙德·佛洛依德为首的文人、诗人和精神分析学的先驱。
　　在一本精彩的书《成为蒙娜丽莎：全球的画像制造》（2002）中，唐纳德·沙宣分析厂这一细节上奇异的现象。后来的阿森尼．侯赛因等学者则主要负责对《蒙娜丽莎》进行“发散思维”。他们无视画作的本质的和历史的事实，这些知识分子们利用他们狂热的想象力对这幅画作进行“诠释”，致力于用美丽动人的诗句和中肯的话语，这就形成了一个离题的曲解历史的无限链条的基本要素。文学和修辞的练习不再和画作及其历史有任何关系。波德莱尔把蒙娜丽莎看成一个“微笑天使”或者一个“蛇蝎美人”（《头灯》，1857）。艺术史学家瓦尔特·皮特”，他以善用比喻而闻名，用下面的词句来形容蒙娜丽莎：“她比这其中她坐着的岩石年长+像吸血鬼她死过很多次了解了墓穴的秘密。”佛洛依德分析了蒙娜丽莎；随后，医学专业把她作为专业课题进行了各种各样的检查和诊断。外科医生、牙医、眼科医生发现她被令人难以置信的各种疾病所折磨；妇科医生发誓说她怀孕了。只有少数的人有力量克制自己沉溺在这种净化的狂欢之中。画家维米尔是其中一位，当他1869年画《戴珍珠的女人》（巴黎，卢浮宮）时，被《蒙娜丽莎》所启发。他没有过度地虐待蒙娜丽莎，事实上他捕捉了莱昂纳多在原作中灌输的那份平静和全神贯注的真实。
　　l911：失窃
　　《蒙娜丽莎》因为在卢浮宮尴尬又戏剧性的失窃，成为了世界上最著名的作品。这件事发生在100多年前，1911年8月21日星期一。博物馆每周都有一天的闭馆时间，是用来打扫、维护，以及为临摹者开放的。意大利的油漆工文森佐．佩鲁贾利用这一天，在没有人看见他的时候走进了卢浮宮，他把《蒙娜丽莎》从画框中取下，包在自己的夹克里走了出去，没有遇到任何麻烦。
　　这引起了轩然大波。大众媒体和报纸杂志都用了很大的版面来报道这次“不可能事件”，这个故事成了好几个月的新闻连载。成千上万的复制品被出售，一些报社把送给读者《蒙娜丽莎》的彩色海报作为一个很棒的销售策略。
　　失窃案发生一周后，当卢浮宫再次向公众敞开大门，一大群之前从不进入博物馆的游客涌向了卢浮宮，注视着曾经悬挂《蒙娜丽莎》的那面墙，现在空空如也。人们崇拜地看着之前悬挂《蒙娜丽莎》的那颗“圣钉”。
　　1913年，《蒙娜丽莎》依然流失在外，找回它的希望越来越渺茫厂。卢浮宫把它从展览手册中删除了，同时购买了受《蒙娜丽莎》启发的维米尔的《戴珍珠的女人》，把它放进了这个位置。直到1913年底，一场意想不到的戏剧突然上演。文森佐·佩鲁贾决定把藏在床底已经24个月的莱昂纳多的肖像画带去意大利。他联系了佛罗伦萨的古董商阿尔弗雷德．格里，告诉他：自己现在拿着《蒙娜丽莎》，出于爱国他想把它带回意大利，作为交换要格里给他50万单拉“承担他的花费”。格里通知了乌菲齐美术馆的馆长乔万尼．波吉、负责人克拉多．里奇，他们三个人焦虑不安地等待着佩鲁贾的到来。佩鲁贾把《蒙娜丽莎》放在一个纸板箱里，乘上火车顺利地从巴黎回到意大利。他在佛罗伦萨的意大利黎波里大酒店和他们碰头了。
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世界上最著名的画作
第一眼看到的杨木画框
谁是蒙娜丽莎？
何时，何地，为谁而画？
蒙娜丽莎的旅程： 从枫丹白露到卢浮宫
如何解读蒙娜丽莎，“蛇蝎美人”还是“微笑天使”？
1911：失窃
蒙娜丽莎—超级明星
误读背后的秘密
蒙娜丽莎
莱昂纳多.达.芬奇的生平年表