1．混声二鄙合唱
由高、低两个声部构成。常见的组合形式有：男、女二部合唱及男、童二部合唱（童声代替女声）。常见的标记有：女声部、男声部，男女高声部、男女低声部或Ⅰ声部、Ⅱ声部等。
2．混声三部合唱
由高、中、低三个声部构成。常见的组合形式有：男、女高声部演唱高音部，男、女中声部演唱中音部，男低声部演唱低音部；女高声部演唱高音部，男高或女中声部演唱中音部，男中声部演唱低音部；童声与女高声部演唱高音部，男高声部与女中声部演唱中音部，男低声部演唱低音部的组合形式等等。常见的标记有：高声部、中声部、低声部或工声部、Ⅱ声部、Ⅲ声部。在实践中，一是按具体标记要求分部，二是由指挥根据乐曲的表现需要具体分部。
3．混声四部合唱
由四个不同的声部构成。常见的组合形式是由女高音部、女低音部、男高音部、男低音部构成的混声四部合唱。因为混声四部合唱中的四个声部基本概括了人类的声音特点，所以，它是最完善的一种人声合唱形式，也是作曲家常常采用的一种艺术创作形式。有的作品根据需要还可在其中一个声部中再划出二、三个分部，如将女高声部再戈4分为第一女高、第二女高等，仍视为混声四部合唱。
（三）有伴奏合唱
从伴奏形式上分为有伴奏合唱和无伴奏合唱两种形式。其中有伴奏的合唱是指有器乐（含键盘乐器）伴奏的合唱。器乐可以烘托、对比作品，还能为合唱的音准提供诸多的方便和帮助，所以，大多数合唱作品多采用有伴奏的艺术形式。值得注意的是，伴奏与合唱是不可分割的整体，无论是和声、调式、力度、速度，还是风格、情绪、表现，都要按照要求统一到整体作品中。
合唱队中比较常见的是钢琴（手风琴）或乐队伴奏。一般来说，伴奏对合唱起衬托或填充作用，但在有的作品中，伴奏部分与合唱同等重要，有的作品合唱就是乐队声部或织体的一部分，如贝多芬的《第九交响曲》、马勒的《第二交响曲》《第三交响曲》《第八交响曲》等。
（四）尢伴奏台唱
无伴奏合唱是指没有任何器乐伴奏的合唱形式，是一种纯人声的艺术形式，靠的是声部间的对比、补充、衬托、伴奏等手法而获得整体的协调，难度较大，最能体现人声的魅力和合唱队的演唱水平。无伴奏合唱形式在同声合唱和混声合唱中都可以见到，尤以混声合唱和男声合唱多见。这两类合唱拥有充实的低音，和声效果丰满，可为合唱提供较为雄厚和完整的音响。
由于没有了器乐伴奏的帮助，在演唱中要特别注意音准的把握和情绪的表现。有些合唱队在演唱无伴奏合唱时经常会出现难以控制音准或声音谐和的情况。其实，演唱无伴奏合唱时，无论是对于合唱团的音准或是对于声音谐和的控制，还是在音乐表现上要求的一致性或是对于声乐演唱技巧的掌握，无伴奏合唱要求的演…I际准比有伴奏合唱要求的标准更高也更不容易达到。所以，无伴奏合唱是合唱艺术的最高级的表演形式。
二、合唱的体裁
合唱的体裁是指合唱作品的各种样式和类别。不同的合唱体裁有不同’的风格特点，由于其表现内容的不同，合唱的体裁可用多种标准来分类，如宗教性体裁的合唱、世俗性体裁的合唱、交响性的合唱和民歌化的合唱等；因其表现特性与风格的不同，又可分为抒情性的合唱、庄严宏伟的合唱、谐谑轻快的及富有戏剧性的合唱等。如根据勃拉姆斯《摇篮曲》改编的混声四部合唱具有抒情性的室内乐合唱特点；根据云南民歌改编的童声合唱《猜调》具有活泼、幽默的特点。大型的交响合唱、组歌以及清唱剧一类的合唱体裁，因其有人物和情节，一般会因故事情节、人物性格的展开，在音乐形象上具有强烈的矛盾冲突，如冼星海的《黄河大合唱》、亨德尔的清唱剧《弥赛亚》等都具有不同程度的戏剧性和交响性。
总之，合唱体裁样式是由不同的形式和内容所决定的，因此形式和内容的多样性决定了体裁的多样性。根据合唱音乐的写作原则，其音乐的构成形式主要有主调合唱、复调合唱两种。
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