保罗·维利里奥（Paul Viritio，1932—）是1970年代以来*富原创力的法国哲学家之一，同时也是著名的城市建筑家、随笔作家。1963年，维利里奥与建筑师克罗德·巴朗（Claude Parent）成立“建筑原则”（Architec-ture Principe）团体，并发行同名刊物，宣扬建筑的“倾斜功能”（水平与直角被彻底弃绝），曾先后完成两栋建筑作品。1973年起执教于巴黎建筑专业学校（ESA），直到1999年退休。维利里奥的哲学著作围绕着一系列以科技、速度、城市、虚拟、事件、意外及失序为核心的概念群，代表作有《领土的不安》、《速度与政治》、《消失的美学》、《战争与电影》、《解放的速度》、《事件的风景》等。

张新木，江苏高淳人。南京大学法语系教授、博士生导师。曾任南京大学外国语学院副院长、中国驻法国大使馆教育处一等秘书。1985年起从事符号学研究，发表相关论文30余篇，翻译出版法国文学与社科名著《巴黎圣母院》、《游荡的影子》、《冷记忆》1-5等30余部，编写出版法语教材及参与编写中外母语研究专著10余部，主持和参与国家、教育部及江苏省社科项目5项，主持建设国家精品课程“法语阅读”。2006年获法国政府棕榈教育勋章（骑士），2008年获江苏省第三届紫金文学奖翻译奖。

《当代激进思想家译丛：视觉机器》为法国著名哲学家保罗·维利里奥（PaulVirilio）关于新技术与图像新型逻辑的重要文集，共收入五篇文献：《地形失忆症》《不及一幅图像》《公共图像》《天真的摄像机》《视觉机器》。在这些文章中，作者梳理了再现手法的演变，它由绘画、雕塑和建筑时代的形式逻辑，到摄影和电影时代的辩证逻辑，进而发展到当今时代的反常逻辑。在今天这个由视频通信、全息摄影和计算机制图而开启的时代中，城邦中的“公共空间”突然让位于“公共图像”，即实时在场的反常图像，而这个真实时间将替补主体与客体之间的真实空间。作者试图回答这些问题，并澄清其意义。

通过比较不可比较的东西，摄影的倡导者立刻深信不疑，认为照片比之人眼的重大优势，恰恰就是这种特殊的速度，由于工具那严密的忠诚，它远离了艺术家之手的主观行动和失实行为，这让它能够以精密方式固定并显示运动，表现丰富的细节，而这些细节自然是人的视觉所不能抓取的。这个“被重新发现的”世界就像一个陌生的大陆，最终显示出“其自身的真相”。
　　1917年秋，埃米尔．维耶莫兹④在谈到“艺术电影”时写道：“这只在空间中切割并在时间中固定不可模仿画作的眼睛，它能永久固定那充满自然天赋的飞逝一刻（……），这只眼睛，它就是镜头的眼睛。”
　　即时照片被认定为客观世界存在的无法辩驳的证据，但实际上它还承载着自身未来的毁灭。如果说在他们那个时代，培根和笛卡尔推进了实验方法，并且讨论记忆习惯，视其为能够帮助组织信息的工具，却未曾打算将其概念化，那是因为对他们来说，这是一些熟悉的程序，属于一目了然的范围。然而，通过大量提供现实的“证据”，摄影却会使现实枯竭。摄影越具有王具性（医学的、天文的、军事的……），越是穿越直接视觉之外，其阐释阅读问题越少来自客观明晰的已见物，就越是转向日光照相的初始抽象，越是回归其原始定义。这是“轮廓正在失去”（涅普斯）的固体物的贬值，是视点的超前。画家们和普鲁斯特等作家早就感觉到这种视点超前的革新威力。
　　过度曝光的物质的这种偏向，将真实效果缩减到光线发射的速度，后来得到爱因斯坦的科学证明。他的“视点理论”不久后催生了相对性理论，并在较长时间里引发了与外部证明相关的一切事物的破产，即将唯一时间看作事件排列（巴什拉①）的明晰原理，这就是古老意识哲学的思想存在和宇宙的统一性。
　　大家知道，从伽利略到牛顿的发现呈现出一个世界的形象，其中的一切都可以用实验术语和具体例子进行描述、展现和复制。这种信念得到整个世界的共同认可，而这个世界按其规律性在我们眼前运行，这是一种观察和知觉的酝酿，一边酝酿一边推广开来。
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地形失忆症
不及一幅图像
公共图像
天真的摄像机
视觉机器