《上海外国语大学当代传媒与文化研究丛书：纪录片创作研究》：
事实上，弗拉哈迪不止一个妻子，在人类学纪录片中，夫妻关系作为社会结构的重要部分，具有不容忽视的价值。《北方的纳努克》放弃了对夫妻关系的呈现，也就无法完整地展现北极爱斯基摩人的社会结构，因此很难被称为是“一部真正意义的人类学纪录片”，至于影片为了拍摄的需要，让纳努克一家人建造一个比日常大3倍的冰屋，为了拍摄光线的需要，纳努克一家人中只好在没有屋顶的冰屋中睡觉，这一切安排已经有违纪录片伦理了。总之，在完善客观呈现式纪录片的表达方式方面，弗拉哈迪纪录片有了比卢米埃尔纪实片质的进步，概括如下：
（1）将拍摄对象聚焦于一个家庭，进行长期的跟踪拍摄，有利于呈现客观世界的本来面貌。弗拉哈迪在拍摄第一部纪录片《北方的纳努克》之前，就有着8年的同爱斯基摩人交往的经历，而进入拍摄后，拍摄过程长达1年。
（2）将拍摄定位于“发现”而非“重构”，实现了纪录片的客观性。弗拉哈迪的一系列论述和拍摄实践均验证了这一结论。
（3）用平等、谦卑而非高高在上的态度建立与拍摄对象的关系，建立拍摄主体与客体之间的对话关系，从而将摄像机对拍摄对象的干预降到最低。弗拉哈迪在每一部纪录片开拍之前，都要进行实地调查，这种调查不仅仅是一个获取资料的过程，更是一个拍摄主体与拍摄客体相互信任的过程，而信任关系的建立正是纪录片拍摄的前提。
（4）发明了摄影机云台，首次采用摇镜头的方式拍摄。摇镜头的使用使摄影机可以在拍摄现场通过镜头的变化完成叙事，从而大大降低了因后期剪辑对素材内容真实性的改变，长镜头为纪录片创造了“真实的魅力”。弗拉哈迪纪录片的经典场面如“纳努克猎捕海象”、“纳努克捕捉海豹”采用的都是这种镜头。
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