搜索
高级检索
高级搜索
书       名 :
著       者 :
出  版  社 :
I  S  B  N:
文献来源:
出版时间 :
电视剧:电影的未来?
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787106039479
  • 作      者:
    (法)让-皮埃尔·埃斯克纳齐著
  • 出 版 社 :
    中国电影出版社
  • 出版日期:
    2014
收藏
内容介绍
  电视系列剧的爱好者与日俱增。过去,系列剧曾被视为“商业化的”、“有失体面的”低档节目,如今时过境迁,系列剧爱好者不仅不再像从前那样遮遮掩掩,还开始正大光明地开展讨论、表达对系列剧的热衷,似乎对任何批评都无所顾忌。
  《电视剧:电影的未来》试图将读者引入系列剧领域,目标受众为系列剧爱好者,以及对电视制作、通俗叙事及其收视情况或对系列剧新颖叙事结构等问题感兴趣的大学研究人员。事实上,我们能够通过多种方式进入系列剧世界。从这个角度来看,《电视剧:电影的未来》也为涉足系列剧这一广泛丰富的门类提一系列可能的方法。
展开
精彩书摘
  当然,系列作品的概念并不专属于电视。我们只需回顾一下19世纪的畅销小说家便可意识到这一点,他们日复一日地在早期的现代报纸上讲述着英雄的历险。音乐家对“题材与变化”这一概念的开发是大量音乐作品的鲜活源泉,不论是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫还是路德维希·凡·贝多芬,都曾采用现在为我们所熟悉的主题音乐形式。“系列”的概念甚至出现在现代绘画中,例如福特里耶创作的“人质系列”以及德库宁的“女人系列”。
  音乐或绘画系列作品是指具有相同性质的作品合辑,这些相同点基本已被明确界定。例如,《迪亚贝利变奏曲》是由一组受安东·迪亚贝利的圆舞曲启发而创作的乐曲组合。每一首乐曲都是由一位或多位作曲家根据初始版本的圆舞曲创作的变奏曲。同样,德库宁的“女人系列”由一组被简化的女性形象构成,这些形象强烈有力,清晰显现在愈加狂乱的背景中。
  系列小说作品一般从属于文学范畴,通俗文学理论家约翰·卡维尔蒂(1977:p.6)将其定义为“一些特定的文化常规与一种更为普遍的叙事形式或模式之间的融合”[卡维尔蒂更倾向于用“程式”(formule)来形容这种叙事方式,但这个词我们另有他用]。于是,类型与某一特定的文化领域中采用的叙事模式密切相关。此外需要特别指出的是,所有类型都与某种约定俗成的叙事手法相关联。例如,西部小说一般基于勇于探索未知世界的开拓者的视角展开叙述,而侦探小说则是基于调查者的视角。
  系列虚构作品建立在被称之为类型的“突出特点”(monteeenparticularite)之上,创作者会在作品中使用该类型的构成元素,同时确定此类型的某些特征。例如,小说家约翰·康奈利将其侦探小说的背景设定在美国洛杉矶,主人公设定为哈瑞·鲍许警探,每次主人公都不得不面对不择手段的罪犯和目光短浅的同事。我建议将“系列”(serie)的严格框架称为“程式”(formule)(埃斯克纳齐,2002)。比如在《迪亚贝利变奏曲》或德库宁的“女人系列”中,特殊性都是确定的,在系列的每个单元中都可以找到它们。这些特殊性既是形式上的,也体现在主题上。
  电视作品的系列性比起其他形式的系列性来显得更为严格。因为电视节目编排者所承担的责任更加多样化,这使得他们制定出异常详尽的程式规定。例如,每一集节目的持续时间必须恒定不变,并且通常情况下,对于那些中途需要插播广告的系列剧而言,每一集的叙事节奏都必须服从明确的时间规定。在音像制品的制作模式下,人员众多的剧组常常需要更换地点,且人员更新也很频繁,这也对电视的系列性提出了要求,因为布景必须保持不变。最后,当然也是最重要的,每一部系列剧都必须能够迅速融入电视观看行为的规律性中。一集接着一集,每一集都不能偏离系列剧的原始程式,这就意味着必须遵守时间的精确性。
  这一精确性是系列剧创造性的直接来源。正如埃德加·莫兰1962年在《时代精神》中指出的那样(但他的观点在当时反响甚微),一切文化生产都必须革新。系列剧制作也难逃这一规则,马克·阿尔维(2000:p.47)指出,电视产业不断尝试突破系列剧的常规局限,以创造出革新的系列剧程式,其中剧种的混搭与人物的转型尤为常见。阿尔维正确地指出,对“常规性的革新”研究已成为美国电视产业的一种常态。因此,我们可以毫不犹豫地断言,系列剧制作人从不枯竭的创造性直接源自对常规的反思。
  ……
展开
目录
引言:电视系列剧的成功及其鲜为人知的方面
第一部分 电视传播、系列剧与观众
第一章 系列剧——电视传播的主力军
1.电视落户寻常百姓家
2.家庭生活与电视
3.节目预告与电视约会
4.系列剧制作对电视传播的适应
第二章 系列剧与观众的合谋
1.调查研究
2.系列剧的解释群体
3.公共领域中的系列剧观众
4.悉心维持的合谋

第二部分 电视系列剧制作
第三章 系列剧制作
1.电视系列剧的双重价值
2.美剧实例
3.电视系列剧的创造
第四章 系列剧开拓者:史蒂文·布奇柯
1.学徒生涯
2.新类型的必要性与《达拉斯》“革命”
3.《希尔街的布鲁斯》的开创
4.《希尔街的布鲁斯》的剧集解读
5.从《希尔街的布鲁斯》到《纽约重案组》

第三部分 电视系列剧及其叙事
第五章 系列剧载入通俗虚构作品之史册
1.遗产
2.类型与程式
3.案例:情节剧的当代变形
……
第四部分 系列剧的叙事艺术
第五部分 系列剧与社会批评
展开
加入书架成功!
收藏图书成功!
我知道了(3)
发表书评
读者登录

请选择您读者所在的图书馆

选择图书馆
浙江图书馆
点击获取验证码
登录
没有读者证?在线办证