2．根据歌者的音域来判断其声部，要看歌者的高音和低音能唱到什么音高
确定歌者的声部主要是靠音色，但音域也是重要的根据之一。在正常情况下，高音声部的音域比中音声部的音域高，中音声部的音域又比低音声部的音域高。至于每个声部音域的高音和低音应该在什么音上，没有绝对的标准，不能要求每个声部的高音和低音都要达到某个音高上。实际上，由于每个人的嗓音条件各不相同，同一声部中有的人音域高一些，有的人音域低一些是正常的。因此不能要求同一个声部歌者的音域都一样，更不能要求同一个声部中不同类型歌者的音域都一样。比如在女高音声部中，有的花腔女高音的音高能达到小字组g3，这个音高对于一般的抒情女高音和戏剧女高音来说是难以达到的。同样，在男低音声部中，特殊男低音的低音可以把C（即LowC）唱得很响，而一般的男低音歌者就未必都能把这个音唱响。
在实际应用中，对于专业歌者而言，无论是哪个声部都应该具有两个八度的应用音域，这样可以游刃有余地演唱那些难度较大的作品，尤其是演唱歌剧作品所需要有的宽广音域。比如：女高音声部的音域是从c’到c。，女中音声部的音域是从a到，d2，女低音声部的音域是从f到f2，男高音声部的音域是从c0到c3，男中音声部的音域是从a到a2，男低音声部的音域是从f到f2（注：男中音和男低音声部的实际音高低一个八度）。
以上列举的各个声部的音域是针对专业歌者的应用音域而言，即便如此，专业歌者也未必都能达到这个标准，对于初学者来说则更是难以企及的，因此，用这样的音域标准去衡量初学者属于哪个声部也是不实际的。但即便是初学者，在一般情况下也是高音声部歌者比中音声部歌者的音域高，中音声部歌者又比低音声部歌者的音域高。在甄别歌者的声部时，把以上标准作为参考也是必要的。
3．依据歌者的换声点（泛指换声区）来判断其声部
学习声乐的人都知道，无论是男女的哪个声部，从中声区向高声区过渡时，在某一个或两个音上会有个“坎儿”，到了这个“坎儿”时声音常常会衔接不好，造成声音的不统一，甚至声音容易破裂，我们常常将其称为换声点，吉诺·贝基先生有时也将其称为“过渡音”，他说：“各个声部的换声点不一样，即或是属同一声部，每个人的换声点也有差异。男中音的换声点有的人在e2，有的人在降e2。”就是说，不同声部的换声区不一样，高音声部的换声区要比中音声部的换声区高，中音声部的换声区又比低音声部的换声区高。有些教师常常以此为依据来判断歌者的声部，应该说也是一种办法，但是我认为这种办法未见得十分准确。因为对于初学者来说，在没有掌握正确的发声方法之前，有时难于准确地判断他们的换声点到底在哪里。在有的声乐文献中曾经明确地提出“对于初学者而言可能所有的音都是换声点”，我认为此话不无道理，更何况有些歌者的换声点比较明显，而有些歌者尤其是有些女声的换声点并不明显。因此单凭换声点来确定歌者的声部有时会出现偏差。但是当以音色和音域为手段也难以判断时，将换声点的高低作为参考也是可取的。
关于每个声部的换声区在哪里，吉诺·贝基先生在讲学中从未明确地告诉过哪个学员的换声点在什么地方。这不仅是因为各声部的换声区不同以及每个声部中每个人的换声点也各不相同，而且还因为过于强调此问题，可能会引起歌者每到换声区时精神紧张，甚至会产生心理负担，更何况有些歌者的换声点并不明显，因此不能一味地强调换声点。
4．以发声器官的生理状况作为判断声部的参考
应该说运用以上手段就可以比较准确地确定歌者的声部，但是在现实中有些歌者的声部迟迟确定不了，包括有些有经验的教师也难于轻易下结论，有的人唱了几年甚至十几年还没有把自己的声部确定对。在这种情况下，歌者不妨去找嗓音医生检查一下，看看声带、咽腔（包括喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔）和口腔等发声器官的长短、宽窄、大小，把这些器官的状况作为判断声部的参考是十分必要的。但是也不能完全以此为依据，否则很可能会出问题。有些歌者尤其是一些业余歌者，常常、以声带的长短和宽窄作为判断自己声部的依据，比如有的歌者听喉科医生说他（她）的声带或短或窄，就以为自己是女高音或男高音。这种只把声带的长短、宽窄作为确定声部的依据是不慎重的。
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