我们经过认真研究后认为，这是要求中国电影博物馆以专业和权威的研究工作，打造电影学术高端品牌，充分发挥首都文化中心的引领作用。于是，我们首先对当时市场中的电影年度报告类书籍（皮书）展开调研，发现专注于电影及广电领域研究的年度报告类书籍有8部，其中称为“皮书”的有4部。同时，我们又咨询了电影业界和学界的许多专家，他们普遍表示：目前尚没有世界电影产业研究报告，因此急需一部能够全面反映这方面概况的年度报告，并将中国电影产业的年度发展情况作为其中一个组成部分。由此看来，开展世界电影产业研究，契合了电影产业、电影市场、电影研究、电影教学、电影行业管理等多个领域一线工作者的诉求。
　　立足于国家级电影专业博物馆的功能定位，我们认为，中国电影博物馆有责任创办这样一份报告：以电影重点生产国的电影产业发展为主要内容，以数据和资料为支撑，在深入调研的基础上，综合运用多种研究方法，使其兼具权威性、资料性、时效性、完整性，能够概览世界电影产业，并公开出版。这既满足电影业界和学界对掌握世界电影产业发展情况的现实需求，同时也体现出中国电影博物馆的社会责任和学术使命，即以全球眼光研究电影产业动态，为中国，特别是首都电影产业发展提供参考。

　　台湾电影界习惯统称台北以外为“南部”，根据过往经验台北与台北以外电影票房大约是1：1之比例，如今则是1：1.5或1：2，南部观众的口味影响盖过北部都会文化。过去认为电影在南部的票房是较低的，原因在于南部日常生活常用台语，乡土人情味浓，习惯于通俗娱乐，故具有深度与文化的作品市场反响不佳，而《总铺师》与《大尾鲈鳗》这两部电影贴近庶民的生活，表现了南部人的地域文化，更激发了市场观赏的潜力。
　　同类型的电影还包括《鸡排英雄》，在剧情内容增加了亲近本土与南部观众的戏剧元素。2012年的《阵头》虽是励志片，但是不少内容皆取材南部观众熟悉的庶民生活；2013年筹拍的《大稻埕》也是同样的类型，在2014新春上映不到3周，票房便超过了2亿新台币，一样是吸引了南部观众。重视南部观众的风土人情与庶民文化，吸引他们的观赏将会是更多台湾电影要考虑的因素。
　　4.2.3 纪录片电影市场的发展
　　纪录片在台湾有着长远的发展历史。从日据时代开始，除了官方拍摄的纪录片外，民间也有许多经典作品记录了当时的生活状态。到20世纪90年代，李道明的《人民的声音》与“绿色小组”制作的社会运动纪录片，记载了台湾迈向现代化、民主化的进程。当时，纪录片也成为抗争的媒介，从此改变了台湾人对纪录片的看法。1997年，胡台丽的《穿越婆家村》开启了纪录片到商业院线影院播放的先例。21998年起，台湾开始举办“台湾纪录片双年展”。此展与日本山形国际纪录片双年展，双双成为亚洲重要纪录片影展。其后，吴乙峰在1999年的九二一地震后与工作团队到灾区蹲点4年，拍出了《生命》，感人的故事让观众热泪盈眶，反响极大，票房破千万。2005年《无米乐》、《翻滚吧！男孩》开始引爆纪录片商业化热潮，代表纪录片创作者必须面对旧思维的刺激与挑战，32006年，《奇迹的夏天》首度仿照商业剧情片采取大规模多厅上映的包装宣传策略，算是将具有剧情片性质的纪录片推向了营造巅峰之境界。2008年是同类型题材纪录片发挥最为淋漓尽致的一年，《野球孩子》、《飞行少年》、《态度》、《星光传奇》、《征服北极》纷纷得奖，但可惜票房并不算理想。
　　2013年的纪录片市场不同凡响。《看见台湾》创下首度航拍、耗资最大等首例，带领观众首度从空中俯瞰台湾环境的美丽，影片造成的反响巨大。杨力州导演的《拔一条河》，记录了高雄市甲仙区遭受八八风灾摧残后，当地小学的拔河队、外籍新娘带动地方民众重新站起的感人故事。《拔一条河》与便利超市渠道合作，创下媲美主流商业片的全台35家戏院的上映规模，票房超过1300万，仅次于同年纪录片《看见台湾》与2012年《不老骑士》。
　　除了上述两部电影外，还有多部纪录片也都凭借着片商的宣传营销，从而取得了一定的票房（以台北市为主），包括《一首摇滚上月球》（490万）、《台湾黑狗兄》（240万）、《纵行囝仔》（140万）。五月天的音乐演唱会电影《五月天诺亚方舟》主打3D，加上忠诚的乐团粉丝，全台票房飙上4500万，就连幕后花絮的《现场、战场、梦工场》也取得了全台536万票房。
　　2013年应该说是台湾纪录片最“繁荣”的时刻，近年来，台湾纪录片所呈现的内容多从社会议题或弱势关怀角度出发，例如《生命》、《无米乐》、《飞行少年》等，逐渐给人一种社会良心的慈善事业的印象，使得越来越多人给予台湾纪录片以特别关注。而基于市场调查的制片、营销思维也开始渗透到纪录片的生产链中。近年来这样的运作模式在“摸着石头过河”的摸索中逐渐成形，1从《水蜜桃阿嬷》、《不老骑士》，到2013年的《台湾黑狗兄》、《拔一条河》、《一首摇滚上月球》等，市场导向的产制模式结合亲近观众的故事题材与叙事手法，包括营销工作者与部分创作者、企业集团或非营利组织团体等成功联姻，从而推动许多纪录片在戏院取得票房和口碑上的双赢。媒合这种居中穿针引线寻找与促进合作商机的方式，越来越多被运用在影视合作中。
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前言
第一部分 综述
第1章 世界电影发展综述
1.1 2013年全球电影产业数据解读
1.2 全球电影产业现象
1.3 全球化与本土化冲突融合的世界电影业

第二部分 中国电影产业
第2章 中国电影产业年度报告
2.1 数字解读：延续高速发展整体态势
2.2 产业格局：新媒介环境下的动态调整
2.3 电影制作：产品线布局渐趋完整
2.4 电影市场：高潮迭起、后劲不足
2.5 发展“红利”还能持续多久？
第3章 香港电影产业
3.1 2013年香港电影产业发展概况
3.2 2013年香港电影产业现象分析
3.3 2013年香港电影创作状况分析
第4章 台湾电影产业
4.1 台湾电影市场基本概况
4.2 台湾电影产业现象分析
4.3 台湾电影创作分析
第5章 中国电影海外传播
5.1 商业电影海外发行情况
5.2 国际电影节展获奖情况
5.3 对外交流活动情况

第三部分 世界电影主要市场
第6章 北美电影产业
6.1 2013年北美电影产业发展概况
6.2 2013年北美电影产业现象分析
6.3 2013年北美电影创作状况分析
第7章 法国电影产业
7.1 法国电影产业发展概况
7.2 法国电影产业现象
7.3 法国电影创作
第8章 英国电影产业
8.1 数据解读：市场整体降温，仍处平台发展
8.2 产业格局：国际化趋势下的资源整合
8.3 创作状况：商业片制作大格局，独立片清新英伦风
第9章 德国电影产业
9.1 201 3年德国电影产业发展概况
9.2 201 3年德国电影产业现象分析
9.3 201 3年德国电影创作状况分析
第10章 意大利电影产业
10.1 意大利电影数据分析
10.2 意大利电影产业现象
10.3 意大利电影年度创作概况
……
第四部分 世界电影产业专题