王小天，1976年生，抒情男高音，声乐表演艺术硕士，现为台州学院艺术学院副教授。中国声乐家协会理事、浙江省音乐家协会会员、台州市表演艺术家协会理事。主要从事声乐演唱及教学、非遗保护与研究。2003年获全国第三届“西部之春”中国民族歌曲演唱创作大赛演唱“银奖”、台州市第六届“青年英才奖”，2005年获临海市第二届“十大杰出外来青年”称号，2006年获中国青少年艺术新秀文艺展评活动“优秀园丁奖”，2006年、2007年连续被浙江省音乐家协会授予音乐考级“优秀辅导教师”称号，2009年被列为台州市211人才工程第三层次培养对象，2012年被第四届(新加坡)国际华人艺术节组委会聘为艺术委员兼“中国声乐国际大赛”评委。曾参与浙江省第十三届运动会开幕式及闭幕式、台州市历届春节联欢晚会等各类大型文艺演出活动，担任台州市各类音乐赛事评委。已在《中国音乐学》《光明日报？理论版》《音乐探索》《交响》《文艺争鸣》《艺术百家》《民族音乐》等刊物发表论文20余篇，主持完成省部级课题1项、市厅级课题6项，参与国家级社科基金课题2项、省部级课题1项。所指导的学生在全国及省市各类声乐比赛中获金、银、铜等奖项30多人次。

　　《非物质文化遗产研究丛书：非遗保护视域中的台州乱弹研究》取我国古老戏曲剧种——台州乱弹为考察对象，将其置于非物质文化遗产保护的语境下进行研究，通过田野调查，在获取第一手资料的基础上，以相关图片、曲谱为佐证，综合运用音乐人类学、历史学、文化学等学科方法，对其生态环境、历史源流、声腔特色、音乐本体、表演特征、传人传剧等进行了系统梳理和深层考究，并将其与温州乱弹（今瓯剧）、浦江乱弹（今婺剧）和处州乱弹进行宏观的比较分析，还就其当下境遇、传承发展做出理论层面的思考，编者王小天不仅揭示出台州乱弹的内在神韵，也为进一步推进台州乱弹的理论发展及实践传承提供了鲜活素材和基础资料。

绪论
第一章  台州的自然景观与人文景观
第一节  自然景观
一、地理地貌
二、气候温度
三、资源概览
第二节  人文景观
一、方言特征
二、民间习俗
三、山海文化
四、经济文化
五、文化景点

第二章  台州乱弹的历史演进与研究叙事
第一节  历史演进
一、缘起
二、发展脉络
第二节  研究叙事
一、单一式研究
二、综合性研究
三、保护与传承研究
四、其他研究

第三章  声腔系统与音乐本体
第一节  声腔系统
一、声腔释义
二、声腔系统的形成
三、声腔特色
第二节  音乐本体
一、乱弹腔音乐
二、昆腔音乐
三、高腔音乐
四、徽调音乐
五、词调滩簧音乐
六、时调音乐

第四章  乐队伴奏与器乐音乐
第一节  乐队伴奏
一、乐队沿革
二、伴奏乐器
第二节  器乐音乐
一、文场器乐曲
二、武场器乐曲

第五章  角色行当与化妆表演
第一节  行当与绝技
一、角色行当
二、行当绝技
第二节  化妆与表演
一、舞台化妆
二、表演特色

第六章  代表剧目与唱段选辑
第一节  代表剧目
一、传统剧目
二、创编剧目
三、创新剧目
第二节  唱段选辑
一、《磨房串戏》选段
二、《精忠记·扫秦》选段
三、《空花轿》选段
四、《荒魂》选段
五、《拾儿记》选段
六、《借妻》选段

第七章  传承班社与个人
第一节  传承班社
一、班社
二、剧团
第二节  主要传承人
一、传承人谱系
二、国家级传承人
三、其他传承人

第八章  台州乱弹的比较研究
第一节  台州乱弹与处州乱弹
一、处州乱弹
二、台州乱弹与处州乱弹的比较
第二节  台州乱弹与浦江乱弹
一、浦江乱弹
二、台州乱弹与浦江乱弹的比较
第三节  台州乱弹与温州乱弹
一、温州乱弹
二、台州乱弹与温州乱弹的比较

第九章  活态现状与保护研究
第一节  活态现状
一、活态描述
二、濒危现状
第二节  保护研究
一、抢救状况
二、保护对策
主要参考文献
后记