<p>　　威廉&middot;鲁尔，圣彼得大学英文专业教授，哥伦比亚大学影视与交叉学科研究会联合主席，牛津大学出版社影视传媒类读物常驻编辑，学术视野宽阔，对电影有深入的研究。代表著作有：《思考电影：观看、思考、享受》《雷蒙德&middot;钱德勒与电影》;编辑电影类图书《科恩兄弟：冰血暴》《马耳他之鹰：约翰&middot;休斯顿》《导演》《银幕性别》等。</p>

<p>　　二十世纪四十年代，现代主义的温床孕育了阴郁苦涩的果实<br />　　黑色电影，这个同情魔鬼的异教徒<br />　　颠覆了好莱坞的道德标准<br />　　我们极其不适地踏入阴影，困惑、扭曲、噩梦连连<br />　　却又被它粗粝的黑白影像捕获<br />　　与那些侦探、恶棍、蛇蝎美人<br />　　与那些烟蒂、子弹、孤落街灯<br />　　共一宵黑色的厄运悲情<br />　　作为美国类型电影中最特殊的一员，黑色电影已然引起了许多电影学者、评论家以及地制作人员的关注，有关黑色电影类型研究的著作更是数不胜数。本书紧扣黑色电影最热门的议题，首先梳理了黑色电影的类型发展史和相关批评研究，然后重点分析了《爱人谋杀》《漩涡之外》《死吻》《漫长的告别》《唐人街》《七宗罪》这六部极具代表性的黑色电影。作者从技术、文化、历史等多重维度对经典影片进行深度分析，并结合新黑色电影进行纵向对比，生动地探讨了黑色电影类型的发展与流变。本书结构紧凑、脉络清新、史论结合、分析深入，是电影发烧友和电影专业学者认识与研究黑色电影的最佳选择。</p>

<p>　　威廉&middot;鲁尔在黑色电影研究方面如同一位无所畏惧的侦探，他追踪了各种变体的黑色电影——前黑色电影、经典黑色电影、新黑色电影——为黑色电影创造了一种因无穷变化而永存的可能性。无论是电影学者、电影发烧友还是普通读者，这本书都是一份难得的福利。<br />　　——国际电影批评协会主席 大卫&middot;斯特瑞特</p> <p><br />　　《黑色电影》将读者带入了经典犯罪电影的黑暗角落，是电影专业学生与影迷了解黑色电影的理想选择。<br />　　——纽约城市大学教授 杰瑞&middot;卡森</p>

<p>　　在电影《双重赔偿》（ Double Indemnity，1944）的片头字幕下方，一个不祥的、男人的身影拄着拐杖朝镜头走来，这是黑色电影的典型人物形象。什么地方出了问题？这个男人的腿？这人本身？还是序幕之后的事情？伴随这个意象的交响乐阴郁低沉，加重了不祥之感。这个意象不单是指一个角色，而是影片中的三个男人：谋杀犯，死者，被陷害的无辜者。三人被同一个风情万种的女人操纵利用，拖进漩涡，一步一步走向死亡。这个黑色的剪影也侵入了观众的空间——这个影子朝我们走来，把我们卷入所发生的事件。无论发生了什么都不会是好事，出事了。<br />　　黑色电影的名称尚未形成时，《双重赔偿》就为黑色电影类型创立了一种模式。该片讲述一对偷情男女为骗保险金谋杀了女人的丈夫；同时，他们也给自己埋下了祸根，每个人都是输家。故事采用倒叙的方式，这个有罪的男人最终与情人互相残杀。他带着死去的情人留给他的枪伤，对着录音机开始讲述自己如何一步步走向深渊。这种回忆式的叙事方式很大程度上依赖画外音。这在当时是十分新颖的，并且从三大方面影响观众对电影的反应。首先，故事的视角不是客观的，而是从讲述者的角度把我们拉进他的焦虑：道德的败坏和情绪的压抑。使我们产生认同感的角色并不符合好莱坞的道德标准，甚至破坏了这个标准。这毁坏了传统上观众认同影片主要人物所需要的安全感。即使传统电影中的角色以悲剧结局，比如在《双城记》中，西德尼 &middot;卡尔顿走向了断头台，电影所呈现的死亡也是英勇的、鼓舞人心的。但黑色电影中许多人物的结局既不高贵也不光彩，观众从感情上与这些人物融为一体是相当不安的。<br />　　这导致了观众的困惑。比如在《双重赔偿》中，当这对情侣刚刚杀死女人的丈夫准备开车逃离犯罪现场时，女人转动车钥匙，车没有发动起来。两人紧张地看着对方，意料不到的小状况可能马上暴露他们。她又试了一次，还是失败了。两人更紧张了，观众也更紧张了。这个场景的拍摄和剪辑就是为了让观众陷进去，跟他们一样期盼车子能发动起来。至此，我们目睹了他们谋杀了女人的丈夫然后把他的尸体拉到铁轨上毁坏，却担心冷血的杀人犯可能会无法逃脱。黑色电影注重个人情感的表达而非客观描述，偏离了早期好莱坞电影传达的道德安全，转而同情魔鬼。<br />　　回顾性叙事的第二个影响是削弱了故事结局的悬念。随着电影的发展，我们看到的不是将要发生什么，而是已经发生了什么。一开始我们就知道这对情侣的阴谋失败了，因为这个有罪的叙述者表明事情已经败露。所以，在倒叙过程中，无论这对情侣的期望升到多高，我们都知道那是徒劳的。<br />　　传统的犯罪 /悬疑电影通常围绕着破案，围绕着为社会匡扶正义的人，而不是以犯罪分子为中心。这类电影通常采取顺叙，从犯罪或发现犯罪开始，进而是侦探破案，直到最后，观众才知道结局。与之相反，黑色电影倒叙故事的过程。这个叙事策略不是为了让观众猜测“谁做的”（传统谋杀悬疑片要解决的问题）或罪犯是否成功（强盗片的中心问题），因为我们已经知道了这些问题的答案。事实上，我们观看的是已经发生的错误，正如《双重赔偿》诱导我们关注两个主角如何毁灭自己和别人的丑陋细节。<br />　　黑色电影的观众可以被比作花边小报的读者。一般的逻辑认为，“谁做的”这个谜底应该留到最后揭晓，否则观众就会失去兴趣。毕竟，知道了结局为什么还要读下去呢？小报的题目和开篇句往往是这样：“一个男人谋杀情人和她的丈夫，供认失去了一切！”吸引读者眼球的同时，抹杀了悬念。然而小报的读者还是会津津有味地读下去，不是为了弄清结局，而是为了知道案情的龌蹉细节。<br />　　……</p>

<p>第一章 引言 1</p> <p>第二章 历史综述 29</p> <p>第三章 批评综述 71</p> <p>第四章 《爱人谋杀》 107</p> <p>第五章 《漩涡之外》 151</p> <p>第六章 《死吻》 187</p> <p>第七章 《漫长的告别》 221</p> <p>第八章 《唐人街》 259</p> <p>第九章 《七宗罪》 287</p> <p>后记 321</p>