德里克·贾曼（Derek Jarman 1942—1994），英国画家、诗人，电影导演，独立制片人，同性恋权益活动家，被公认为20世纪（1945年后）英国最重要的视觉艺术家。主要电影作品：《塞巴斯蒂安》、《庆典》、《卡拉瓦乔》、《英伦末日》、《战争安魂曲》、《花园》、《爱德华二世》、《维特根斯坦》、《蓝色》等。贾曼另一部重要的田园日志《现代自然》，已由我社出版。

　　1986年，德里克·贾曼拍摄了影片《英伦末日》（有很多自传性），这是他最原创的，最具技术革新的电影，也是其最个人化的作品。拍摄开始后，贾曼也开始这部日志的写作，其中包括日记和访谈，以及剧本的批注，影片拍摄剧照，和他个人及其家庭、友人的照片。在书中，贾曼描写了他不同寻常的童年，如何面对自己的性取向；充斥着性与放纵的六、七十年代的生活；作为一个导演的崭露头角。这是他继《舞蹈礁》《现代自然》《自承风险》之后，第四部引人注目的日志，呈现出非常多样化和创造性的生活的全部细节。

　　★令人感动，充满诗意，激发灵感。
　　——《新音乐快递》

　　★一份个人和艺术的陈述的丰富、自然、光怪陆离的终曲。
　　——《柯克斯书评》

　　★德里克·贾曼明晰地呈献出他的人生及其生活，特别是后来对疾病的顿悟——我可以毫不夸张地说——是天才的一击，不仅是挑衅的，而且是优雅的。
　　——蒂尔达·斯温顿

　　★我所读过的一个时代最引人瞩目的书……它提供了贾曼人生的幕后风景，以及他对艺术和电影的沉思……贾曼是那种喜欢制造麻烦的梦想家，有朝一日他可能会被与威廉·布莱克相提并论。
　　——《图书馆杂志》

　　★德里克·贾曼是一个天才，像他所钦佩的同性恋艺术家一样，不仅危险地活着，而且创造出危险的艺术。在这个艺术的怯懦（更有市场）占主导地位的时代，最好去读《以卵击石》。
　　——《拉姆达图书资讯》

　　《英伦末日》于1986年8月开始拍摄。
　　这些日记、访谈录、剧本注释都写于接下来的几个星期。
　　这本书始于我最初的影片结尾—《船起航》—将我们引入一段时光回溯的旅程，奔向那不可知的未来。
　　船起航
　　伊丽莎白二世登临大不列颠号。男仆们戴着并不合适且带着油污的假发，手捧的花束，因无数次地在皇室活动中使用，都快成古董了。莉莉贝特冲着摄影师扬起鞭子。
　　“这群聒噪的乌鸦。”
　　话音淹没在离港船只的汽笛哀鸣中。三月的寒风还裹挟着冰碴儿。汽笛哀号。“快！快！快！”骑在马上的纹章院院长原地转圈儿，结了霜的双眉下怒目圆睁。衣衫褴褛的王公贵胄们使劲儿拖着肮脏的行李箱，褪色的行李标签上，托马斯·库克、半岛与东方轮运公司、开普敦、悉尼、香港和新加坡等字迹还依稀可辨。一架喷气式机从头顶上呼啸而过，莉莉贝特打了个踉跄，她的王冠滚到了带刺的铁丝网上。一枚火箭划破黑冷的云层，随着沉闷的一声巨响，炸开了铁幕般的灰浪。一匹马吓得乱蹿，踩到了一位女侍从。
　　“诺森伯兰和莱斯特，多塞特和埃塞克斯，都乖乖的。”莉莉贝特圆睁双眼，朝着几个掉队者挥鞭子，将那些不情愿的柯基犬赶往码头。
　　“左，右，左，右。”纹章院院长大声叫着。向地平线驶去的一群老朽。一心只想着能守住在拉古纳置下的资产，在那宜人的西部，帝国的太阳还没有陨落。那些发出恶臭的郡县自己腐烂吧。
　　他们走了之后，死一般的沉寂，一个小男孩在码头雀跃，向英格兰和圣·乔治掷出最后一块石头。
　　然后，他回家了。
　　“约翰尼，你又疯到哪儿去了？”
　　“妈妈，在那部电影中，没有人被杀。那是个骗局。我要快点儿长大，去参加《星球大战》。”
　　《英伦末日》的剪辑工作进展顺利。今天下午，我们给片子做了55分钟的计时。在做这件事的同时，安格斯和我把片子归拢了一下。视频剪辑和胶片剪辑不同，是按顺序的，从A到B。跳跃前进非常困难，因为每次你重新拷贝，随着时间码的弱化，影像的质量就会下降，到最后甚至会影响到声画同步。我们大约从早上10点开始，下午5点半结束，两周内做出55分钟，这是个不错的成绩。6个小时都盯着时间码，非常累人，在这么简单的机器上剪辑，我们也开始出错。
　　机器让房间热起来，到下午茶时间，屋子里简直让人窒息。我们一天大概能剪出5分钟，上周五是个转折点，我们把舞厅的那一段剪出来了，剪得像一个流行电视节目的预告片。傍晚，我把它带回家，向那时才会露面的肖恩展示，他一直表现得很有礼貌又相当克制；他开了灯，说这项工作具备了史诗的品质。
　　音乐电视是电影语言在这十年的唯一拓展，但它一直被用于博取速效而显得过于肤浅。
　　舞厅的段落并非随意为之，但如此拼接在一起，还是有一定的偶然性。经过剪辑的东西是断裂的，但有进取性。说起来，影片是不能这样剪的，但理论上你可以尝试。6分钟1600剪。这一段就这样突兀地闯入片中，节奏又这么不间断，观众会被吓跑的。我为什么要这么做呢？
　　……