浙江戏剧主要体现在三大块：南戏、传奇和以越剧、婺剧、甬剧为代表的地方戏。因此，《浙江戏剧史》的撰写也应以这三大块为主。需要说明的是，以越剧、婺剧、甬剧为代表的地方戏起源于清末民初，发展于二、三十年代，繁荣并成熟于新中国成立之后，应该说，这是《浙江戏剧史》的重要组成部分，但考虑浙江地方戏在新中国以后的发展基本上烙上了各时代政治运动或政治形势的印痕，政治因素还在左右或影响着编著聂付生的判断和分析，再加上缺乏时间的沉淀，很多作品和戏剧现象很难作出一个公允和客观的评判。不管我们承认不承认，这都是客观存在。

导论
一、浙江的文化力与浙江戏剧
二、“浙江戏剧”的范围界说
三、本书研究的基本思路

第一编 浙江戏剧的起源（河姆渡文化至北宋末，约公元前5000—1118）
第一章 浙江戏剧发展的文化背景描述
第一节 浙江地域文化三精神
一、胆剑文化
二、智性文化
三、诗性文化
第二节 浙江的经济发展
第三节 浙江的宗教文化
一、浙江宗教发展概述
二、浙江文人对宗教的接受
三、浙江民间的宗教情结
第四节 浙江的人文习俗
一、浙江的庙会习俗
二、诞育、婚姻、丧葬习俗
三、浙江人的消费观念
第二章 浙江戏剧的起源
第一节 浙江的傩戏
第二节 浙江的歌舞戏
第三节 浙江的“官本杂剧”

第二编 浙江戏剧的孕育（南北宋之交至明初，1119—1464）
第三章 南戏
第四章 浙江杂剧
第五章 南戏之祖：《琵琶记》

第三编 浙江戏剧的风行（明成化至明末，1465—1644）
第六章 浙江戏剧新体制的形成及条件
第七章 浙江杂剧
第八章 徐渭的戏剧创作
第九章 曲海词山，于今为烈
第十章 汤显祖在遂昌

第四编 浙江戏剧的发展高潮（清顺治至乾隆末年，1644—1795）
第十一章 孟称舞的戏剧创作
第十二章 新语境下的浙江戏剧
第十三章 菁华与糟粕并陈的浙江戏剧
第十四章 李渔与《笠翁十种曲》
第十五章 洪昇的剧作

第五编 浙江戏剧的转型（嘉庆朝至旧中国结束，1896—1949）
第十六章 浙江戏剧的衰败
第十七章 浙江地方戏的崛起
主要参考文献
后记