目录

绪论
第一章 问题的提出
第二章 关于“中日屏风的古代遗存”
第一节 形制的变迁
第二节 关于唐朝时期“屏风”的使用状况
第三节 日本的同期遗存
第四节 对《鸟毛立女屏风》作者与制作年代的推测

第三章 程式中的内容——题材流变
第一节 “树下美人”的缘起
第二节 中国“树下美人”的生成

第四章 程式中的形式——“树下美人”的图像流变
第一节 关于“树”
第二节 关于“画中人物”
第三节 “魅惑”对于日本的意义

第五章 程式中的顺序——关于《鸟毛立女屏风》的制作
第一节 基底的问题
第二节 对“贴羽痕迹”的质疑

第六章 《鸟毛立女屏风》的技艺属性
第一节 对《鸟毛立女屏风》“工艺性”的再认识
第二节 “半工艺”的遣词
第三节 “绘画”与“工艺”的“组合体”

第七章 动机、天机与生机
第一节 羽毛贴敷的动机
第二节 源于“书画同源”的“天机”
第三节 对于鸟毛贴成后屏风绘画意味的设想——生机
结论

附录一 后续问题：“工”与“匠”在中日的语义变化
第一节 “工”与“匠”在中国的语义转化
第二节 “工”与“匠”在日本的语义延展
附录二
参考文献
图表出处
作者主要学术活动及研究成果
谢辞

内容摘要

　　《鸟毛立女屏风》是关联“丝绸之路文化”的日本东大寺正仓院的珍贵藏品，其鲜明的唐代风格在日本学术界倍受争议，最终定论为日本本土作品。虽疑点重重，作为文化源起国的中国在此项研究中却属于缺失状态。《中日美术关联性研究：正仓院藏鸟毛立女屏风新解》对此件屏风的样式、制作进行重新解读并试图以此个案展开更深入地中日美术比较之研究。