杨勇，设计学博士、副教授、硕士生导师、中国包装设计协会全国委员、韩国工学设计协会海外理事。现任教于中国矿业大学艺术与设计学院。设计作品获国家级金奖6项、银奖2项、论文金奖2项。先后发表论文50多篇，出版专著2部。主要研究方向为视觉传达设计、景观设计、公共艺术等。

　　进入21世纪，研究中国在之前100年间的招贴对21世纪中国招贴艺术的继承与发展具有特别的意义，对国人及他国了解中国20世纪招贴的发展变化也具有现实意义。
　　《20世纪中国视觉印象》在结构上把中国20世纪的招贴艺术分为三个时期，分别是1900-1949年的月份牌时代、20世纪50-70年代的政治宣传画时代（1950-1976年）、20世纪80、90年代中国招贴的多元化时代，通过中国招贴发展的范畴、流行的表现形式来推出20世纪中国招贴艺术发展的三个中心时期。在月份牌时期着重研究这一时期月份牌形成的原因、月份牌在20世纪初对中国的影响以及推动月份牌发展的外因、内因、月份牌发展的四个重要阶段、月份牌的特点、这一时期的中心人物，进而导出这一时期月份牌的中心作品。在政治宣传画时期的研究上，着重研究招贴与宣传画的区别、政治宣传画的特点以及推动政治宣传画发展的因素，通过对这一时期作品的研究来提取这一时期宣传画的中心作品。在商业招贴多元化时期，着重研究20世纪80、90年代招贴的多元化时代特点以及形成多元化的因素。《20世纪中国视觉印象》对20世纪中国招贴艺术中的中心作品进行了深入研究，通过研究中心作品构成的社会影响力、重大事件、关联人物、印刷量、代表性、作品的持久性、艺术思想、历史及学术价值等，揭示这些中心招贴艺术作品在中国20世纪视觉史上的重要地位。

　　月份牌是中国20世纪初最活跃的广告形式，许多学术文章称这个时期为“流金岁月”，但1937年日本侵略中国后，导致这一招贴形式停滞。1949年新中国成立后，这一广告形式进一步减少；进入20世纪80年代，中国经济复苏，社会环境也变得宽松，使月份牌的形式又得以回归。但这时的月份牌已经转化成了挂历这一新的形式，成为80年代视觉领域的一大亮点。
　　20世纪80年代是摄影挂历的流行时期。1982年，第一台从美国进口的印刷机落户北京“新华印刷厂”，以每小时1万张的印速印制挂历，开辟了挂历的普及时代。1980年，陈冲、刘晓庆凭借电影《小花》分别获得第三届百花奖最佳女主角和最佳女配角，在颁奖后她们留下了一张照片。两位演员的服装并没有精心准备，发型也有些凌乱。中国电影出版社的摄影师郭传宝因为工作的关系拍下了这张照片，并且由出版社制成了挂历出版。然而，谁也没有想到，就是这张照片，竞将中国挂历的发展推向一个高潮。当时，人们的娱乐方式主要是电影，于是电影演员就成了当时家喻户晓的时尚人物。而作为时尚窗口的挂历也迅速地把镜头对准了电影明星。1983年，中国电影出版社出版了国内第一套明星挂历。80年代中后期是美人头挂历的全盛时期。1991年，陈娟红一举夺得第二届中国超级模特大赛冠军，这是中国第一次和国外合作举办的模特大赛，就连评选标准也是国际标准。也就是从这时开始，挂历上的时装模特照片开始铺天盖地，她们的举手投足也开始影响人们的生活。1994年，泳装挂历出现了，早已经过无数次模特大赛洗礼的中国人对此表现出了足
　　~够的平静和接受。1989年在中国美术馆的人体油画大展，参观人数高达22万人。在挂历风行的年代，无数挂历通过邮局送到了千家万户，人民美术出版社是当时最大的发行机构，挂历为人民美术出版社带来的收入占总收入的1/3。“每年都有四五百万的净利润”。20世纪80年代中期是挂历发行的鼎盛时期，众多出版社蜂拥挤进巨大的挂历市场。90年代开始，挂历的画面也丰富起来，因为人们在日常中的打扮已经很时尚了。挂历的品种也变得多种多样，有名画、山水、建筑、书法等。90年代中期开始，挂历逐渐淡出人们的生活视野。挂历上的风情万种，渐渐演绎成了现实生活中女人们对时尚和美丽的不懈追求。在电子技术高度发达的今天，年画和挂历的时代已经离我们越来越远，但它给我们留下的却是挥之不去的记忆。
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绪论
第一章 20世纪中国招贴设计发展的脉络
第二章 以月份牌为中心招贴的视觉时代
第三章 以政治宣传画为中心招贴的视觉时代
第四章 招贴视觉的多元化时代
第五章 影响20世纪中国视觉时代的百幅招贴
第六章 20世纪中国视觉焦点
参考文献
后记