“电影评论之所以令人兴奋，正是因为它没有定式可循，你必须动用你所知的一切来思索。”
凯尔称电影为“我们拥有的最包罗万象的艺术形式”，并以精确、机智和即兴挥洒的文风，在评论电影的同时，也论及与之相关的整个人类世界。演员的一个手势，电影中的一个意象，经过她的解读，既意蕴非凡又令人信服。她的影评影响与塑造了整整一代人的品位。
《电影时代》原书为《纽约书评》作者兼凯尔的多年好友桑福德·施瓦茨（Sanford Schwartz）所编，中文版在此基础上由知名书评人刘铮选篇集结，收录了凯尔最为风趣、畅快、见解独到的篇目，让我们得以与她展开一段充满启示与娱乐意义的对话。她带我们重温伟大艺术家的精髓——例如奥逊·威尔斯和罗伯特·奥特曼，也不吝于赞美垃圾商业片触动我们内心深处情感的方式。同时也决不放过整个电影产业日渐堕落与自欺欺人的腐败事实。
凯尔的论点常常走在时代前面，对很多以后在电影史上被认为是具有开创性的作品——如《筋疲力尽》《雌雄大盗》《教父》《巴黎最后的探戈》《纳什维尔》等等，她在电影甫一问世时就写下了极为精彩的评论。今天重读这些文章，读者依然会觉得耳目一新。就像经典的电影永不过时，保利娜·凯尔充满观察与洞见的影评也值得一读再读。
导言
电影这门艺术没救了
《黄金马车》
《擦鞋童》
你负责肤浅美丽，我负责《筋疲力尽》
《西区故事》
《洛丽塔》
《朱尔与吉姆》
《用心棒》
好莱坞人格分裂的典型病症（《原野铁汉》）
美式英雄白兰度
电影界的“野兽派”
电视上看电影
《雌雄大盗》
是电影也是歌剧（《中国已近》）
小众电影（《中国姑娘》）
垃圾、艺术和电影
费里尼的“尘世垃圾”
用影像书写诗歌（《同流者》）
《花村》的黄粱美梦
哥特式都市电影（《法国贩毒网》）
维托里奥·德西卡的沉浮（《费尼兹花园》）
斯坦利的“奇爱”（《发条橙》）
点石成金的《教父》
探戈—男女之“武”（《巴黎最后的探戈》）
《穷街陋巷》里的人间地狱
电影城—浪人的天堂（《漫长的告别》）
圣人驾到（《列尼传》）
父子情深（《教父2》）
比弗利山庄的温床（《洗发水》）
即将到来的《纳什维尔》
郎从梦城来—加里·格兰特
这位艺术家是个会演喜剧的青年（《下一站是格林尼治村》）
只活在地下室的《出租车司机》
玛格丽特·杜拉斯的《卡车》
《茱莉亚》难道是巾帼版的《日月精忠》？
生如草木（《人体异形》）
电影为什么这么糟？都是数字在作怪
他让霍华德·休斯唱起歌来（《天外横财》）
爱摆弄小发明的青年艺术家肖像（《凶线》）
《飞来横财》还是飞来横祸？
至善论者（《燕特尔》）
《细雪》下金灿灿的和服
幽幽荡远方，历历在眼前（《蓝丝绒》）
鬼魂缠身的《越战创伤》
《致命赌局》
“她是我们这个电影时代的凯鲁亚克”
——昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）
“在过去的三十年里，保利娜·凯尔对美国电影的推动无人可以超越。”
——罗杰·伊伯特（Roger Ebert）
保利娜·凯尔可能是最有影响的美国影评家，她将电影评论提高到艺术的高度，从60年代到80年代末，她的评论是美国文化的一面旗帜。
——周黎明
读她的影评胜过去电影院看电影。
——索尔·马洛夫（Saul Maloff）
她是一名优秀的批评家，卓越地将个人实践知识与无价的人类个体思考结合在一起。
——约翰·厄普代克（John Updike）
保利娜·凯尔不仅是我们最伟大的影评家之一，也是最好的非虚构写作者中的一员。在这部精彩的评论集中，她的才华得到了全方位的展示，令我们不断忆起那些精彩的瞬间。
——菲利普·洛帕特（Phillip Lopate）
我视凯尔女士的影评为文学创作。对于那些激发她灵感或让她愤怒的电影，我们可以在观看之前、之后或很久之后阅读她的评论。
——约翰·伦纳德（John Leonard），《纽约时报》