目录

导论
一、纳博科夫研究现状
二、本书的主要内容和研究方法
1.本书的主要内容
2.本书的研究方法
第一章 纳博科夫的现实观
第一节 纳博科夫现实观的主要内容及思想渊源
一、纳博科夫的“一元论”
1.现实的主观性
2.主体自我的消解
3.世界是潜在的文本
二、纳博科夫现实观的思想渊源
第二节 纳博科夫文学思想的“一元论”表现
一、好小说都是好神话
1.神话与“诗性思维
2.纳博科夫向“诗性思维”的回归
二、一部艺术作品就是一个新世界
三、文学作品的吸引力
第三节 纳博科夫的现实观对其创作的影响
一、想象力的创造
二、自由的游戏
1.游戏的表现手法
2.自由的游戏与时间

第二章 纳博科夫的时间观
第一节 时间问题概说
一、传统时间观
二、海德格尔对传统时间观的超越
第二节 纳博科夫的“纯粹时间”
一、纯粹时间
二、环形的时间之狱
1.时间是我们生存之境域
2.时间之狱无法逾越
3.向死而生
第三节 “时间”在纳博科夫小说《玛丽》中的显现
一、过去与回忆
1.过去
2.回忆
二、玛丽与将来
1.阿尔费洛夫对玛丽的期备
2.加宁对玛丽的建构
三、加宁的“反向思乡”与本源时间的显现
1.加宁的“畏”
2.“反向思乡
3.加宁的远行与本源时间的显现

第三章 纳博科夫的风格观
第一节 形式即内容
一、《微暗的火》——动态构成的小说文本
二、《微暗的火》——形式与内容的互相构成
三、《微暗的火》——作者、文本和读者的互相解构
1.作者与文本
2.读者与文本
3.作者与读者
第二节 关注细节
一、对细节的精心安排是纳博科夫的写作风格之
二、纳博科夫在解读作品过程中对细节的勘探
1.对《曼斯菲尔德庄园》开头的放大阅读
2.《包法利夫人》中的层次或千层饼主题
3.《变形记》格里高尔变成什么虫子
第三节 影视效果
一、蒙太奇的运用
二、长镜头的运用
第四节 戏仿
一、何谓“戏仿”，戏仿的产生及流变
二、纳博科夫小说中的戏仿
三、戏仿是通往最高层次严肃情感的跳板
1.戏仿与乱伦
2.戏仿与狂欢
每四章纳博科夫文学思想形成的深层基础
第一节 纳博科夫与生俱来的流浪情结
一、纳博科夫的漫漫流亡路
1.幸福的童年和少年时代
2.颠沛流离的青年时代
3.中晚年的自我放逐
二、纳博科夫的精神流亡路
三、纳博科夫作品中流亡的人物
1.《洛丽塔》中的亨伯特?亨伯特
2.《普宁》中的铁莫菲?普宁
四、剪不断的乡愁与反向思乡
第二节 通向自由之路
一、审美狂喜
二、“审美狂喜”的典型例证：“我”与普宁
第三节 纳博科夫的彼岸世界
一、彼岸世界不可现成化
二、彼岸世界带给我们的是终极的宁静与至美
结语
参考文献
后记

内容摘要

    古代春秋战国时代诸子百家争鸣，离不开当时的客卿、门客制度，为不同的观点、流派彼此公开竞争并得到君主的采纳搭建了平台；学者阿英在论及晚清以来中国新思想、新艺术的繁荣时，列举了三条原因，其中的第一条原因“当然是由于印刷事业的发达，没有前此那样刻书的困难；由于新闻事业的发达，在应用上需要多量的产生”。北京大学之所以能成为中国新思想新文化的发源地，社团与杂志在其中发挥了巨大作用：1918年，《北京大学月报》成为中国最早的大学学报，加之《新青年》、新潮社等杂志、社团为师生搭建了一个有声有色的大舞台，开启了自己近一个世纪的辉煌。