在《建筑构成》一书中，作者DonHanlon为学生们提供了一种令人兴奋的理解建筑构成的原始途径，这避免了在理论与实践中的两难抉择。本书通过探讨建筑组织方式中隐含的样式，使读者能够将建筑理论与设计过程结合起来，并且将在设计工作室中做出的设计与建筑师如何思考关于建筑的构成联系起来，这种方法能够激发创造性思维。

　　

　　本书实例有的著名，有的鲜为人知，涵盖的范围跨越不同的文化与历史时期，作者揭示了可以用来解决特定的建筑问题的普遍构图策略。读者通过本书将探索如下问题：

　　

　　l组合数的五个形式属性——数、几何、比例、层次与方向。

　　l方案如何表达一个建筑的核心组织策略。

　　l建筑形式的类型相似之处，跨越文化、社会、历史与地理的界限。

　　

　　通过丰富的图形以吸引“视觉控”的学习者，《建筑构成》揭示了全世界以及从古到今的建筑形式的结构，以此来启发建筑师在现实世界的设计中转变抽象的设计思路。

　　这本书的目的是要论述一类关注基本组织策略而不是建筑的外观、样式或美学特征的设计研究方法。我选择的主题从某种意义上说是不够全面的，我愿意承认，这是探索性的实例集。其目的是激起人们开始从事基于特定假定的建筑设计研究：在不否认个人的创造力和创新的情况下，存在可供全世界建筑师共享的基本的设计策略标准，这有充分的依据；事实上，在设计的过程就是致力于发现它们，并且创造出适合于特定环境的各种各样的变种。

　　例如，对于最伟大的建筑师米开朗基罗和勒·柯布西耶作品的审视，揭示了他们的成功在很大程度上归因于他们的以一种新鲜的方式解释这些设计策略的能力，这让他们看上去很新潮。正如我曾在本书其他部分提到的，在一种基本的形式逻辑内部融入一个新的想法，往往表达了一种在潜意识层面熟悉的感觉，是理解和接受设计创新的关键。米开朗基罗为圣彼得大教堂的设计是一个富有想象力和创造性的解决方案，那个年代许多最好的建筑师都没能够掌握。他的解决方案的辉煌之处在于他将清晰的基本秩序注入方案中，并且严格地使设计的其他一切方面都服从于这个基本概念。

　　然而，这并不是新的秩序，这是一种传统的概念，毫无疑问是由万神庙衍生出来的，但实际上也是世界性的，如我们所知，在许多其他文化、其他年代的工程中同样存在。同样，勒·柯布西耶的萨沃依别墅设计是其引人注目的、有关建筑理论思想升华、并建立了现代主义建筑的新范例。然而，它在基本原则的层面上并非重起炉灶，它在本质上是古典主义，实际上有其基本的三重组织结构，与我展示过的泰国的谷仓之类乡土建筑是相同的。

　　正如我在本书开始提醒的那样，我已经采用的分类只是松散地组织材料，而不是创造一个包含多种类型的分类体系。毫无疑问它将成为大多数人使用它的方式，如果不全部读完的话，也可以根据不同的标题来讨论这些建筑，例如，它可能会有助于对脊形平面建筑的研究。或作为分层或作为一个框架和对象同时进行，这并不矛盾，而在一定程度上属于复杂的形式概念范畴。最后，我希望本书能有助于建筑系学生对于范例的鉴赏，揭示其有益性和实用性，展示方法，通过这种方法，我们可以了解到前人的真正伟大的、不朽的想法。

　　这是一本对我收集到的发现有趣和有用的建筑构成加以解说的书。我并不奢求它能够在建筑构成方面做出全面的概括。但事实上，它的确是经过精心选择的。我对描述典型的（事实上是经过选择的）构成感兴趣。与定义构成的类型相比，我更感兴趣的是描述构成的特征，因此，本书并不是一本关于建筑类型的书，也不是一本建筑百科全书，它与构成的倾向而不是类型相关。作为一本关于建筑整体构成技巧的指导书，我希望它成为一个对于建筑设计专业各个年级的、在工作室的学生和专注于形式理论的研讨小组及指导者都有用的资源。它演示如何分析范例（无论古代的还是现代的）为设计提供基本的组织策略，并阐明了可以揭示这些策略的研究方法。
　　书中还说明了简单概念的力量和普遍性。当代建筑学学生往往想当然地认为激动人心的技术进步将他们置于一个与其前辈完全不同的时代。但我认为，从概念层次上讲，尽管在外观和建造方法上不尽相同，几千年来的形式上的探索对于构成并没有大的改变。
　　本书内容没有严格意义上的先后次序，所以读者可以按照任何顺序自由地阅读，也可以仅仅将其作为参考书。读者可以对书中的图或图示的说明文字做开放式的阅读。分析图表和标题揭示了在建筑作为一个整体或方案时或许不易分辨的基本组织样式。这些研究也揭示了迥然相异例子之间令人惊讶的联系——被不同地理条件、历史背景和文化距离分隔的建筑如何以同样的方法解决类似的问题。鉴于插图与其说明文字聚焦于特定的主题，各章节介绍性的文字探究并对比了可能在一个作品中采用的各种不同方法。
　　为了兼顾各个方面，我收集了来自各种渠道的例子。分析对象包括不带偏见的、来自不同的文化和历史时期的设计。这些建筑中有些很著名，有些不那么广为人知，有的甚至鲜为人知，我选择这些特定主题建筑的主要动机是希望展示对于类似思想的不同诠释。我的大前提是，建筑和城市设计的含义既是全球化的又是地域性的，他们结合了特定的自然法则与当时的文化条件构成策略。虽然每个示例有一个独特的意义，但这是他们共有的含义，它们跨越了历史和地理的界限的样式彼此协调，令我如此着迷。
　　在大部分人类文明中，建筑一直是物质文化的杰出代表，其主要意义在于建筑或城市的组成表达了其特定的时代和场所的多少含义。不管怎样，我们研究的、由多种文化创造的形式越多，他们共有的潜在组织样式中的含义就越清晰，相关的、极少的基础构成策略与最初表现出新的东西实际上是各种各样大量应用的主题。通常这些主题不是很明显，需要通过分析来揭示。我在分析中使用两种方法：首先是从众多例子中辨明常见的样式，其次是深入调查一个例子以揭示其内部嵌套的各种样式。
　　我承认我偏爱草图。它通常是关键的简图，因为它确立了一个建筑的基本逻辑，揭示许多建筑师是如何通过对设计过程进行思考而得出结论的。建筑是极其复杂的现象，当然，还有很多其他的方法来探究在这本书中出现的方案的含义，然而，草图作为主要分析工具的使用在很多方面使设计师能够相对方便地研究。我认为这个作用是描述，而不是规定。通常我使用的标题只是为了方便，读者可以因为各种各样的原因研究各自标题下的几个不同例子。我把它留给读者，让他们通过对本书加以探索自己去发现这些联系。
　　在我看来，在各种建筑构成中发现的自然形式有无穷的魔力。我并非想表达一个有机理论，而是对我们发现的，如同我们在自然界中观察到的那样的能量组织、物质表现样式更感兴趣——这使我们想到与我们自己不同的另一类型的设计。自然界中的秩序样式遵循着遗传与变异的自然规律。在自然界中似乎存在着几个基本的构成原则的主题，如线性、分段或聚集策略。这些包含着各种可能性的有限或封闭系统。然而，关于这些主题（包括混合动力车和变形）的变化无穷的可能性，组成无限或开放系统。这两个秩序系统之间的关系保证了丰富的多样性，这当然是在自然界存在的关键。我并不是指在自然界发现的构成系统与在建筑中发现的那些直接相关，尽管我认为主题和变化的一般样式可以帮助我们了解不同的建筑构成的关系，它有助于颠覆浅显的唯一性和新颖性的假设，建筑风格也是如此。
　　请记住，所有的图纸在以这样或那样的方法表达抽象的设计理念，它们不是建筑或城市的现实表现。一般来说，图纸向着页面上方的方向是北，但是我在很大程度上忽略方向和尺度，希望读者能把注意力集中在图的特征上而不要因为紧盯着它们的形式而将其从语境中即刻抽离。抽象的目的不是简化：抽象不应该将复杂的作品简化成没有生命力的简图。分析是在不丢失精巧的设计内涵的同时使其简单和明晰。我知道我使用的技术存在一定的局限，也不想说它是一个来理解建筑形式的局限性的综合角度。然而，我发现，因为绘图需要较高的图形编辑水平，每个图强调的是构成的特定品质。因此，即使在那些表现得中规中矩的图中，每个信息也都经过精心选择。这就是我在解释工作所要表达的意思。
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