“藏锋清楚,隐起圆滑”,是张成、杨茂和永、宣两朝剔红的特点,在后面的实例中将进一步论及。纤细精致,是指锦地而言的。但也只是和压地的主题花纹相较,才会觉得锦地“纤细精致”。如果与时代较晚的雕漆相比,则元代及明初的剔红锦地,应当说是较大较粗的。一般来说,嘉靖时的雕漆锦地比永、宣时的细,万历时的又比嘉靖时的细。锦地由粗而细,正是明代雕漆演变发展的规律之一。
元代及明初的雕漆,以花卉为题材的,如牡丹、茶花、菊花、栀子、玉簪等等,一般都花叶密布,没有锦地。山水人物则有锦地。所谓“又有无锦文者”,当指刻花卉的剔红而言。[其有象旁刀迹见黑线者,极精巧][古人精造之器,剔迹之红间露黑线一二带。一线者或在上,或在下;重线者,其间相去或狭或阔无定法,所以家家为记也]以所见到的故宫博物院一百几十件永乐、宣德剔红藏品来说,多数都有黄、杨两氏所指出的黑线。有的一条,有的两条。一条黑线,实际上就是一层黑漆。也就是说,剔红器的漆胎在逐层上朱漆的过程中,加进了一道或两道黑漆。最后剔刻花纹,刀口便露出黑线。这与剔犀(见127)的色层相间,正是同一道理。从实物来看,一条黑线的,往往贴近朱漆的底层(如故宫博物院藏的永乐款牡丹孔雀纹剔红大盘,详后);两条黑线的,靠下的一条,也多接近底层(如故宫博物院藏的明初牡丹绶带纹剔红大圆盒)。因此除了如杨注所说,黑线是各家出品的记号外,它还有指示剔刻深度的作用。刀子刻下去,见到黑线,等于说已快到朱漆的底层,这样便可以引起刻者的注意,不至于刻得太深,露出胎骨。另一方面,它也可以指示漆工将全器的花纹,刻得深浅一致。
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