这一快感花园结构严谨。三条符号链（环境、建筑、室内）是其三个组成部分。它们分别由视觉符号与其对应的意义连接而成。这一系列对应关系（前文已经罗列了一部分）的恰当组合使建筑自身成为空间中的统一体，也是快感的统一体。在这三种表现形式中，建筑的快感统一体预示着一个更大的趋势。它和旧馆的关系也更为决裂。不过，在另一方面，以上三种类型导向同一结果快感的个人性被公开化，其至关重要的维度（想象力量）被消解。无可逆转的，建筑越来越有趣，历史越来越平实，快感越来越乏味。
当然，不是所有的纪念馆新建工程都做到了三条符号链的全新设置。在泰州、武汉，新建工程基本在旧址上进行。但是，总体来看，在茅山的扩建、黄花塘新建、盐城扩建、溧阳扩建、泾县扩建方案这些大多数作品中，三条符号链的缓慢形成还是清晰可见。而且，这也是现代主义与中国现实相接合的过程。纵观这一过程，我们会发现，从80年代中期的展馆设计开始，现代主义就起着两个主体（革命主体和参观主体）间的形式调停的作用，它使得两个主体间的关系成为稳定的现实符号秩序中的一部分。由于这一秩序（大他者）在不断变化，随之，相应的主体间的关系，以及现代主义在其中的角色也在发生变化。
1986年完成的盐城新四军纪念馆是（西式）现代主义建筑风格进入该系列的第一例。首先，该纪念馆的总体布局是一种自足性颇高的单向轴线空间层级布置。虽然设计者强调这是“传统方式”，它的目的是“从大门开始，使参观者逐步进入一种庄重、肃静的气氛中”。但是，从大门一群像一喷水池一纪念碑，最后抵达终点纪念馆，这一空间叙事模式却有着西方纪念性广场建筑的特征。
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