本书是作者二十多年游历中东，拜访中东大师们学习中东乐舞节奏与中东鼓，经过反复考证而撰写出的中东乐舞圣典。不止用第一手的资料颠覆人们对中东音乐的诸多误解，探索中东音乐的源头和现况，也全面介绍了中东音乐的基本乐理，音乐节奏及乐谱等，更有作者亲自演奏的教学视频，让读者既可一窥迷人的中东音乐，也可以在了解其文化底蕴的同时，轻松学习中东鼓的演奏技巧。
不是只有肚皮舞才是中东舞！本书从中东音乐简史与重要人物，到中东音乐古今节奏、专有名词、乐器种类与打法、基本乐理和合奏范例等诸多方面对中东乐舞进行了全面的介绍，带读者走近神秘的中东文化，了解中东音乐的特质与灵魂。
关于历史：
从流浪于沙漠中的贝都因人到近代最富盛名的演唱家，从随性的吟唱到定制的穆瓦夏哈，历史赋予中东音乐神秘的面纱，也给了它直达灵魂的迷人魅力。
关于节奏：
古典阿拉伯音乐没有和弦概念，人声与乐器均依单一旋律同步唱奏，加上即席演奏的传统，表现出与西方音乐不同的特色。
关于乐器
选一个好的中东鼓首要条件是手感！
关于中东打击乐器的打法
从姿势到技巧，照着来，轻松学！
漫谈中东音乐
中东音乐，顾名思义，是流传于中东地区的音乐艺术。就文化层面来说，它不只是一种单纯的节奏与旋律组合，背后蕴含的是多个文明的艺术结晶。人类最早的文明在两河流域（注①）发迹，波斯、希腊、罗马与阿拉伯都在此蓬勃发展，强大的帝国是艺术活动的支柱，文明越是源远流长，艺术发展越是趋于极致。
首先我们必须了解中东的含义。一些学者认为，它基本上是集合欧洲以东地区的地理、文化、民族、宗教、语言等元素而形成的一个笼统名词。西方世界旧称的黎凡特（法语：Levant，东方之意），大致范围是土耳其托鲁斯山以南、伊拉克幼发拉底河以西、阿拉伯半岛以北、东地中海等区域，涵盖的国家包括土耳其南方一小部分、叙利亚、黎巴嫩、巴勒斯坦、以色列、约旦、伊拉克等。另一个包含中东概念的历史名词是肥沃月湾（英语：Fertile Crescent，又称新月沃土），范围比黎凡特更广，包括底格里斯河与幼发拉底河流经的大部分地区，往西连接约旦河流域，再往西穿过西奈半岛，接壤埃及尼罗河三角洲。上述这些地区，也有人认为应该以亚洲为中心，称之为西亚。
巴勒斯坦裔知名学者爱德华• 萨伊德（Edward W. Said）在其《东方主义》一书中解释，19世纪初以前，东方指的是与《圣经》有关的东地中海沿岸（黎凡特），自古以来，在欧洲人的幻想中都充满浪漫的异国情调和令人惊艳的场景，事实上东方也是欧洲文明与语言的来源。历史悠久的东方与欧陆毗邻，后来被欧洲据为己有，成为殖民地，英、法等国从19 世纪初到第二次世界大战时期支配了东方，二次大战之后，美国也加入统治东方的行列。
拿破仑在1789年入侵埃及，劫掠叙利亚。他东征的同时，带了数十位专家学者，设立一个埃及研究机构（法语：Institut d'Egypte），以凸显征服者在政治与军事之外也拥有科学、艺术与文化素养。虽然拿破仑占领埃及的时间极短，但是他却激发了欧洲对东方研究的高度兴趣，使其成为一门显学。远征军学术考察团里有一位名叫吉永• 安德烈• 维洛多（Guillaume Andre Villoteau，公元1759―1839年）的团员，他是法国著名音乐学家，考察埃及后写了一份阿拉伯音乐调查报告，公元1809—1813 年于巴黎出版。
现代音乐学领域提到的东方主义（英语：Orientalism）指的是中东音乐，说得更明确一点，就是阿拉伯音乐。
顺带一提，世界上普遍称这一带的舞蹈为肚皮舞（英语：Belly Dance），正如西方世界的东方主义画风，总是呈现阿拉伯人骄奢淫逸的景象，成群的妻妾与女仆在后宫（注②）欢乐起舞、弹弹唱唱。东方主义风格虽然有一定的艺术成就，也满足了西方世界的幻想，但阿拉伯世界大多数的庶民生活并不是这样的。20 世纪初，埃及被西方殖民或托管，只有外国人或达官贵人能在开罗的夜总会看到这种商业舞蹈表演，至今仍是如此。现在越来越多的人支持恢复它原本的名称――东方舞（阿拉伯语：Raqs Sharqi，英语： Oriental Dance），虽然仍是从西方观点出发，但总比肚皮舞这种奇怪的字眼好些。就字面上来说，Raqs Sharqi 翻译成东方舞毫无问题，其实Raqs Sharqi 就是以埃及民俗舞蹈为主体，混合中东各种土风舞而形成的新舞蹈，解读成“中东舞”更为贴切，也避免与更遥远的东方――印度或中国产生混淆。
序 漫谈中东音乐 008
CH1 中东音乐简史与重要人物013
沙漠子民——贝都因人与歌姬 015
伍麦亚王朝爱好音乐的哈里发 016
阿巴斯王朝创造智慧宫缔造黄金时期 017
影响后世深远的音乐巨作 018
吉尔亚卜 019
从随性的吟唱到定制的穆瓦夏哈 023
中东音乐进入西化时期 029
开启阿拉伯音乐复兴运动的候多夫 · 帝朗杰 031
20世纪新黄金时期──融合西方音乐观念 032
无人不知无人不晓的巨擘──乌姆 · 卡苏姆 034
CH2 古今中东节奏037
专有名词 038
中东切分节奏 042
1-4-7（3-3-2）系列节奏 052
其他常用中东节奏 064
常用两拍节奏 064
常用三拍节奏 068
常用四拍节奏 069
常用五拍节奏 074
常用六拍节奏 074
常用七拍节奏 076
常用九拍节奏 076
常用十拍节奏 078
常用十三拍节奏 080
古典中东节奏与其他罕见节奏 080
Mudawar系列 089
Rawan系列 092
Muhajar系列 095
Naqsh系列 101
中东音乐与舞蹈里的节奏运用 119
CH3 中东打击乐器的种类125
乐器介绍 126
框鼓frame drum 128
锅形鼓kettle drum 132
圆桶形大鼓cylindrical drum 133
杯形鼓goblet drum/中东鼓tabla 135
CH4 各类中东打击乐器打法137
框鼓（Duf）的打法 138
持鼓的姿势 139
如何打杜弗的dom音 140
如何打杜弗的sak音 140
中东鼓（tabla）的打法 141
架鼓的姿势 142
如何打中东鼓的dom音 143
如何打中东鼓的sak音 143
如何打中东鼓的tek音 145
如何打中东鼓的ka音 145
如何打中东鼓的装饰音 148
鼓手与舞者使劲的诀窍 150
如何选一个好鼓 151
如何把鼓的音色调好 152
中东鼓在舞台上的成音效果 154
附录
马儁人老师的这本书，在中国人的中东音乐研究史上，有着里程碑式的意义。从来没有一本中文书籍，能像这样既有广度，又有深度地审视中东节奏合音乐文化。既适合对中东音乐感兴趣的读者阅读，又适合中东音乐舞蹈专业人士翻阅珍藏。
——李木晓
复旦中文系本硕毕业
东方舞研究第一人
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