马里奥·拉克鲁兹（Mario Lacruz）1929年出生于巴塞罗那，西班牙编辑界公认的传奇人物，著名的编辑以及作家。其代表作《罪责三部曲》之《无辜者》（Elinocente，1953），《午后》（La tarde，1955，获巴塞罗那城市文学奖），《行刑者的助手》（Elayudante del verfugo）等，被评论界认为是20世纪下半叶西班牙最为突出而有力的文学著作之一。拉克鲁兹用浓重的西班牙笔调，刻画若干西班牙社会最为优秀的文学肖像作品，本书为其中最优秀的作品之一。

    安东尼奥•高迪是西班牙最有名的建筑大师，这位前卫、疯狂的建筑艺术大师为他的家乡巴塞罗那编织了一顶“建筑艺术之城”的桂冠，而他个人的命运却引发无数的猜想。本书作者通过走访高迪的同事、追随者及贴身弟子，获得大量一手材料，以剧本语言阐释高迪留给世人无数惊叹号和疑问号的人生。

　　1926
　　那是在下午将尽之时。随着光线逐渐暗淡褪去，在圣家大教堂的地下室，一个年轻的男子顺着那切割完好的石梯走下楼去；在前往地窖的通道中，俨然已是夜晚。深陷在昏暗里的各种石块和方石，借着从上面透过来的那一点微弱的光线，不经意地在这里或那里闪烁一下。几声钟鸣时不时地打破这份寂静，仿佛是来自另一个世界的钟声。地下室深处，一大束光从工作室里射出，映亮了这巨大通道中的一段。那些钟声不断重复，越来越响；这位男子跨过门槛。
　　这房间里面并不亮堂，放满了许多石膏模子、图纸筒，还有设计模型。一只熄了火的煤炉和一张不太舒适的小床便组成了这里所有的家具。还有一个十分别致的木架上垂挂着各式各样的管子。一位上了年纪，穿长袖衬衫的老者，他满头白发，拿着一个小锤子不停地敲打着那些管子，又不时在纸上做着记录。
　　这个年轻人的到来似乎让他有些不悦。
　　他们简短地说了几句，然后刚刚才到的这位男子便转过身，顺着那条他刚刚走过的阴暗地下室，按原路而去。
　　没过多久，这位长者也放下了手中的小锤子，穿上一件深色的旧外套。那里所有的一切看上去都是那么灰暗和陈旧。他还穿一双十分奇怪的鞋，草编的鞋底已经磨坏。他朝一个图纸卷筒走去，经过时，又敲敲那些管子，叮当作响。他拿起一张平面图，将它卷好，自己扣上一顶皱皱的帽子，帽檐儿向上翻起。他拿着卷好的图纸，另一只手握着那根散步用的手杖。再次走过那些悬在木架上的管子时，他借着手杖，又把它们拨弄一番，这才关上工作室的灯，走出来。
　　这位老者走过那些迷宫般的长廊和通道，步履坚实，顺楼梯上来。陪伴他的是那些管子奏出的音符，那声音不断重复，逐渐消失在远处。当他来到户外，走进黄昏的光线中时，那回声仍在耳中盘旋。
　　他经过圣家大教堂外面的那片平地，朝泰图安广场远去。他垂头走着，若有所思，用手杖拨开那些微风吹来的纸屑。在那片平地上几乎空无一人。远处响着车辆行驶的声音，可在他的耳朵里，只是回荡着那些管子的金属音符。
　　街上没有什么车辆。在城市大街和巴伊兰街交汇处一辆有轨电车正在行驶。这位老者准备过街。在他耳中，那些管状钟铃的声音仍在猛烈地敲击。那辆有轨电车的警铃固执地响了起来。接着传来刹车的吱吱声。
　　接下来的那份寂静仿佛成了永恒。那个男人躺在地上。他那已经失去了活力的手仍然捏着那张图纸，随后从他手中滑落，又铺展开来，呈现出的草图是已经完成的圣家大教堂。